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劉惠鳴在接受戲曲雜誌訪問時，以「夾心人」來形容自己，因為現時的粵劇資助主要用於培訓新人，或與承傳和創新的項目，對於一般職業班演出，除了租用場地有點優先外，便沒有其它支援了。好像劉惠鳴般情況，既非新人，也沒能力經常製作與承傳和創作相關的項目，於是無法受惠於粵劇資助政策。我還在粵劇發展諮詢委員會的最後半年，劉惠鳴已希望我能代他們這群「夾心演員」請命，可惜為時已晚，快退下火線的我，只能在最後一次會議上提出這個問題，讓秘書處記錄在案，留待下任委員跟進。
其實，對於部分上世紀八十年中出道、現時四十歲左右的演員面對的尷尬處境，關心粵劇的人是知道的，但卻愛莫能助。
我說「部分」，不說「全部」，是因為陷於尷尬處境的主要是擔綱文武生和正印花旦的演員，其他行當演員「落班」不難。傳統上，演員上位是靠他的票房號召力，或者有「後台」力捧，因為「職業班」是商業運作，依靠各種收入來維持經營。但廿世紀八十年中，一批喜愛粵劇的青年人到粵劇學院或跟隨私人老師學藝，繼而組班演出。從性質而言，只屬業餘，但久而久之，演出粵劇卻變成部分人的職業，問題隨之而生。因為粵劇是以文武生或正印花旦「擔票房」（包括公開售票或私人資助），因此，「紅褲子」出身的演員必定是在戲班經歷考驗，證明具觀眾緣，才有機會「擔正」。部分在學院或隨私人學粵劇的演員，就要獲得貴人資助，無愁票房，到累積一定「粉絲」後，才能在梨園站得穩。但在廿世紀八十年中崛起的新一代文武生和正印花旦，未經過「紅褲子」的洗練，也沒有受貴人賞識，能依靠的只有政府的支援，可惜由於他們是職業演員，能惠及他們的資助真是寥寥可數。 ■文︰葉世雄
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