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陳科科
在唱片舖一奏起《那些年》，我見到現場男女老幼竟然都在口唸唸——沒有聲，只有唸，一來可能大家都不太清楚歌詞為何，二來，要保有《那些年》的那種俱形不俱聲的表達嘛。萬千文章討論何解香港就是沒有《那些年》，彷彿只有對岸可以生產大量文藝青年作國貨輸出。當然也有人質疑上課時打手槍的真偽(竟然真的有人以為是真的？)，也訴說《那些年》的所謂純情只是假冒——一個上課以至下課都在耗費廁紙打手槍的小麻甩何純情之有？
這也所以此純情冠冕，香港沒有，台灣有。
香港需要的純情是純情得很潔癖，找青春偶像來扮演沒有遐想沒有壞念頭的木頭，才是王道。要不，就為了迎合當今所說「後生仔思想」，戀愛就只有你瞞我瞞勾心鬥角，說開放的性又不夠開放（最終還是會以歡場得到真愛的八十年代式收場），說肉體又真的只有比堅尼的肉體橫陳，可怕在於一切公式，連點點共鳴都無法產生。有人說台灣的電影帶來距離，很難投入，於是又盡在戲中找出眼中的不合理的碴，以說服自己的抽離。除了前提的課堂打手槍，還有為何明明喜歡對方卻又想說不說、還要不想知道答案云云。鹹濕仔是不是就要急色到連心儀的女孩都要鹹濕，才叫合乎角色性格？當柯騰為安慰而把手掃到沈佳宜背部的胸圍扣上方而止，就是偽善？欲言又止就是搵戲做？到底我們需要的是那刻感動，還是一切都要合（我）情合（我）理才叫好？當然百樣米養百樣人，看電影也沒有絕對標準，只是這樣我們就不能怪責、埋怨何解香港沒有《那些年》——因為大家都不相信！只會否定鬼神以及外星人的國度，又怎會有出色的鬼片及科幻片？當前提覺得不真實、不合心水，甚麼踩路軌點天燈地震問候都是看不順眼的廢話吧。
回顧那麼多年，實在也無法說服自己香港本土是會有《那些年》，我們急於將一切標籤，沈佳宜只等同觀音，柯騰跟其他嘍囉就是觀音兵，我們不會將之視為含蓄與長情，只會視為耍弄與戇居。戲中男女主角都很到肉地述說自己的動機：一個想別人愛久一點，一個想愛別人久一點。而在功利（包括我自己的現場觀影）視點下，一個是自私，一個是自戀。只要經過港式過濾，一切都只得動機，沒有過程，沒有成果。
在香港尋純情似乎是緣木求魚，因為大家都太怕受傷，接受的怕受傷，付出的怕受傷，那大家都是不要太認真吧，於是經年累月我們習慣了，只能嬉笑人間，不能掏心掏肺的把真誠掏出來。九把刀將真實事件搬上銀幕，說是用電影打造時光機回到過去，也不想想已作人婦的女方會否難過，我們可以說是熱血，也可以說是專一，也可以說是自私，也可以說是復仇心重，但在香港誰可以這樣真誠？我們看看《奪命金》，杜琪峰把他的看家本領重演一次，又一次，又一次，講股票講買樓本來是「股樓雙絕」的港人要看得觸目驚心，最終，卻悶出憤怒鳥來。那些看來荒謬的巧合以及重複演練的對白，我們看一次精神，兩次叫絕，三次就覺得賞心悅目但悶，而且，為何就不可以真心地把故事說一遍，而要故弄玄虛呢？我們不是說粗淺白描就奏效，而是，這樣扭曲地旁敲側擊，真的可以觸動觀眾嗎？巨匠耽於技藝最終只會換來粉絲撤離。
香港人，講一次坦白真心話吧。
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