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香港電影資料館的「修復珍藏」，繼杜魯福《戲中戲》（1973）後，再帶來兩部電影大師的「戲中戲」傑作，當中既有導演的個人寫照，亦反映出電影人對電影的熱愛。
資料館電影院將分別於2月5日及3月4日下午2時30分，放映道出電影創作人在商業體制中面對困境的《春情金絲貓》及法斯賓達自選的十大作品之首《小心聖妓》。
電影道出導演個人反照
高達的《春情金絲貓》（1963）獲龐大資金支持，請來艷星碧姬．芭鐸主演，在著名羅馬影城取景，以彩色闊銀幕拍攝，可媲美荷里活的華麗製作，但高達沒有拍成商業鉅片，反而藉影片道出電影製作人面對財大氣粗的老闆、有志難伸的編劇、甚至夫妻感情的破裂等問題。老闆要求拍攝艷星裸體，高達就來個紅白藍三色處理，破壞色情想像。由殿堂級的《大都會》（1927）導演費立茲．朗飾片中導演一角，戲中戲是《奧德賽》，更借經典來反思當下。戲中編劇為討好製片不惜葬送感情，換來妻子的輕蔑。其中貌合神離的婚姻關係，亦是高達自身感情的真切反照。是次放映為法國藝術電影發行公司Tamasa Distribution借出的2011年新沖印拷貝。
法斯賓達的《小心聖妓》（1971）跟杜魯福的《戲中戲》同樣是片場故事，講述電影是怎樣煉成的─拍片現場總是不斷出岔子，總是遇上大堆煩人難題。《戲中戲》能化險為夷，《小心聖妓》則充滿法斯賓達的個人情結與焦慮，始終怒火中燒，愛比死更冷。法斯賓達把片場改造成人間地獄，《小心聖妓》中沒有聖妓，只有坐困酒店的攝製隊及演員們，面對器材失蹤，資金短缺，導演與大牌明星遲遲未到，只能漫無目的晃晃蕩蕩，人人關係曖昧，種種情緒糾纏。影片上承他早期作品的劇場風格，下啟其後的通俗劇時期。故事意念源於他拍攝《死白仔》（1971）的沮喪經歷，貫徹他的暴烈激情與冷酷絕情，同時有其敏銳與焦慮，也有他對電影作為群體工作的需索渴求。是次放映的拷貝由法斯賓達基金會借出。
影評人張偉雄及翁子光將分別於《春情金絲貓》及《小心聖妓》放映後與觀眾分享心得，粵語主講。《春情金絲貓》為法語及英語對白；《小心聖妓》為德語對白，兩部影片均設英文字幕。《春情金絲貓》的門票現於各城市電腦售票處發售；《小心聖妓》門票於2月4日起發售。票價五十元，設六十歲或以上高齡、殘疾人士、全日制學生及綜合社會保障援助受惠人士半價優惠。
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