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呂書練
我不知道《天與地》創作人員為何想到用以搖滾樂為背景來表達其講成長的劇集主題，然而，搖滾樂不但代表自由、愛和獨立精神，它也是時尚和青春文化的推動力。所以，《天與地》的宣傳海報很有時尚感。
搖滾樂最初有反建制之意，但到了後期已為商業所利用，尤其在推廣時尚產業上。因為時裝秀常常需要搖滾樂那震撼力的效果而帶動人們的情緒，而搖滾樂手們跟模特兒的戀情成為報刊狗仔隊捕捉的緋聞，提高了名模知名度，卻也間接增加了時裝及其造型的曝光率，而搖滾樂手們表演時的裝束和化妝既然是樂迷模仿的對象，自然也就把設計師的意念宣傳開來。
六十年代英倫青春文化和時裝潮的抬頭乃至對整個西方世界的影響就跟當年的搖滾樂熱潮分不開，像披頭四樂隊的髮型與著裝就隨著其歌聲水漲船高，被廣泛模仿。大衛．寶兒是七十年代華麗搖滾（Glam Rock）的代表，他在舞台上那妖冶的形象、雌雄同體的姿態既模糊了性別，卻搶了人們的眼球，對後時裝界的中性大潮有著深遠影響。
到了八十年代中後期，奢侈品消費大熱特熱，也跟當時的搖滾樂普及化分不開，尤其是音樂電視（MTV）於一九八一年誕生之後，那是時裝人和音樂人攜手合作的最緊密時期。歌手們借助風格獨特的時裝塑造其獨一無二的舞台形象，而設計師的創意傑作則在偶像們的演繹和名聲帶動下，深入歌迷人心，相輔相成，共同帶動時尚潮。
而九十年代初造就的超級名模現象更得搖滾樂及樂手們的間接助陣。因為音樂電視普及化以後，形象高貴又身形高挑的模特兒成為搖滾樂手的最佳女主角，像大衛．寶兒跟索馬里出生的黑人超級名模（後來成為其第二任妻子）伊曼（Iman）就是當時的一對典範。花邊緋聞成為名人時尚另類闡釋。
還有龐克搖滾（Punk Rock）和令今日路易威登王子Marc Jacobs成名的Grunge文化，都對當時的時裝潮起推波助瀾之效。
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