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今年一月中林家聲（聲哥）的壽宴裡碰上青苗粵劇團統籌杜太，她說我很久沒有觀看「青苗」的演出，有點像家長不關顧小孩，希望我二月二十九日星期三晚上到西灣河文娛中心劇院欣賞他們演出新劇《拜壽圖》。「青苗」是第一個獲得粵劇發展基金「梨園新秀計劃」資助成立的青年劇團，由於「梨園新秀計劃」是我向粵劇發展諮詢委員會提議推行的，當年與我在「粵諮會」共事的委員，常把我和「青苗」拉上關係，其實我除了參與審批工作和擔任委員時盡量觀看他們的演出外，對劇團既未曾參與也無貢獻。如果粵劇愛好者肯定「青苗」的表演和成績，功勞全屬為劇團勞心勞力的藝術總監李龍和統籌杜太。
從演員表看到大部第一屆的演員也能在第二屆公開招聘中獲選留下來。本來我有點擔心三年過去，原有的演員會被淘汰。我在研究解決青年演員出路方法時，曾訪問多位資深的粵劇工作者，他們一致指出青年粵劇演員必須在舞台實踐十年八載才會成熟，並有能力應付日常的演出要求，同時也讓觀眾認識他們。可惜，「梨園新秀計劃」三年一屆，三年過後，又要重新申請資助和公開招聘演員，原來的演員能否繼續「存在」，無絕對保證。我個人一向認為「公平、公開、公正」的機制，未必適合藝術培訓，因為培訓藝術人才最著重人才的潛質。
《拜壽圖》由粵劇名伶新劍郎編劇，保留了他一貫為「青苗」撰寫劇本的特色，角色人物多，六柱皆有戲份，融入粵劇傳統場口，讓該團的青年演員都有機會在舞台演出，並學習粵劇藝術傳統。看當晚「青苗」的演出，原來的演員經過三、四年的舞台實踐，演出穩定，「唱、做、唸」自然流暢，間有瑕疵，亦能從容應對。何以我只說「唱、做、唸」呢？因為《拜壽圖》徹徹底底是一齣文戲，也由於它是一齣文戲，對演員的唱和做要求更高。從當晚上座率達九成、多中老的資深觀眾、觀看時的反應和完場後高呼「安哥」的情況來評估，「青苗」 已成功在粵劇市場站穩腳，對於解決本地粵劇青黃不接的問題，未嘗不是好消息。 ■文︰葉世雄
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