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■史穎怡作品
「Intersection」是本屆布拉格四年展的主題，恰巧也是此前在藝術中心結束的香港多媒體藝術展「對倒」的英文名稱。兩組互不對話、互不覺察彼此存在的攝影、文學、音樂、繪畫、電子媒體、聲效和光影裝置作品，部分延伸自香港文學家劉以鬯經典小說《對倒》的概念，在巧合的同一時空和策展構架上，一層層、一板板地提示香港社會的細微變化、錯亂倒置，讓人宏觀思考當下兩岸三地文化交流的種種慾望和空想，也試圖為本土歷史文化的精粹延伸再造。
劉以鬯七十年代意識流小說《對倒》，有著香港文化一種很影像化、多元同步、片段式呈現的因子，幾位活在當下的人，便在同一時間或敘事、或展示實驗形式，在回憶的火花中相遇；攝影藝術家練錦順夥拍劉以鬯、練錦順從《對倒》取得靈感，拍攝一系列顛倒的影像，而聲音藝術家左治加演藝音樂人劉以達合作了聲效互動裝置《回憶—聲象》，巧合地也進行了有關回憶的討論。與此同時，跨媒體藝術家達達和建築師史穎怡的創作，展示了如石一般粗獷、原始、不修飾的扭曲人生。今次的快問快答，或可為大家的理解做出別注。
練錦順篇：
今次所創作的作品，如何表現《對倒》的概念？
練：我試圖利用攝影鏡頭倒轉的原始影像，將顛倒的價值還原。
將意識流文字轉化為藝術品，有著怎樣的難度？
練：難度在把意識流文字作催化劑，點燃記憶，實驗顛覆時代的反作用力。
您曾提過的「兩個並存的極端世界」該如何理解？
練：套用劉以達的歌詞，這個並行探索時代之旅，「其實只是開始」。
劉以達篇：
《回憶——聲像》希望表達怎樣的意念？
劉：我的意念是要表達和左治的意念相通，也是探討回憶在作品當下的意義。
這次創作的實驗聲效，與您以往的創作相比，有哪些不同？
劉：最大不同處是在很短的時間空間內(1/2 min) 做出很多關於感情變化的音符系列。
回憶這個詞，對您而言，意味著甚麼？
劉：記住所有開心快樂的，特別是音符。
左治篇：
《回憶——聲像》希望表達怎樣的意念？
左：《回憶——聲像》希望表達藏埋在時代斷層的神話和相關回憶的意念。
層層疊疊的木板，與集體回憶斷層有怎樣的關係？
左：用層層疊疊的木板拼砌成，是寓意集體和個人回憶的斷層。
回憶這個詞，對您而言，意味著甚麼？
左：回憶可以是隱含一種直達心靈的神秘考古力量。
史穎怡篇：
您這次設計的建築作品，如何體現「對倒」的概念？
史：劉以鬯的對倒，是從兩種不同年代的觀點對現實狀態作對比性的描述。作為專業的建築師，我的作品同樣嘗試以人們對城市與居所普遍的觀念變化作對應，將現代居所炒賣至上的風氣與我國傳統「萬脈山河是吾家」的地景觀念做對應。作品以現代傢具輪廓勾勒出古代中國山河的萬千風貌，配對現代住房的平面圖倒影，兩者融合為一個最明顯不過的隱喻。
您作品中所出現的八道生活處境，是如何獲得的靈感？
史：八道生活處境所描述的都是新舊兩種觀念的差異與對比，以凸顯現代人對住房觀念的扭曲。
在您個人看來，當下城市人住房的概念，是如何被扭曲的？
史：當然，在當今的土地政策與發展藍圖孕育底下，這種住房規劃與從而引申的扭曲觀念都是這個年代的畸形產物。
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