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文潔華
活地阿倫的《情迷羅馬》，不比《情迷午夜巴黎》 或《情迷巴塞隆拿》好看，但我們看到更放縱，更自我沉溺的活地。
我和您和所有到過羅馬的人，都會比電影中初到貴境的美國人清醒和冷靜。特別是夏天的羅馬，只會叫人不由自主地多吃了幾杯意大利雪糕，幾時才會叫人意亂情迷？活地阿倫如此世故，還是喜歡扮天真，驚訝於意大利歌劇和羅馬鬥獸場。不，其實非也，他在嘲弄無知膚淺的美國人如何在數千年文明溫床的歐洲，並強勢地告訴羅馬本土者是非、美醜、善惡與對錯。
活地真可以嘲弄的，幾乎只有羅馬的街道不好找這個事實；美國遊客的其餘評語都大可以不聽。但活地卻把電影故事裡那個前歌劇導演注入了自己的血液。他不就是那個自以為是者，要告訴演員怎樣裝腔作勢，怎樣說話走路，怎樣學習他一模一樣的表情和手勢？精靈如艾倫、比殊也愈演愈像活地的女版，只有彭妮露古絲和自成一格的羅伯圖貝里尼經得起考驗，以強勢的氣魄與自信取勝。彭妮露自是活地電影的女神，這回飾演的花街女神更在他的電影裡另闢蹊徑，如羅馬巷道裡一個開揚的風景。
羅馬人怎可能會喜歡《情迷羅馬》？願意聽一個美國遊客來陳述早已被踐踏得體無完膚的「西班牙階梯」？誰會承認羅馬的街頭要靠畢比特和安祖蓮娜來支撐場面？羅馬人當然也會迷上尊尼普特，但絕不會把歌劇台淪為浴室。活地這回混淆了侵犯與滑稽。
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