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■李龍和鄧美玲常合作，很多身段都配合得很好。
——喜得政府資助 衷心感謝尤聲普
鄧美玲喜孜孜的告訴我，說康文署批准了資助《還魂記夢》重演，並排了期於十月六日假屯門大會堂、十月七日假葵青劇院上演。《還魂記夢》是一齣演繹層次相當高的文學劇作，第一次公演，有黎鍵做統籌，詩人也斯參與，撰寫劇本的溫誌鵬，並得到京崑劇場的耿天元做導演，當時有很不錯的評價。
不過，此劇於2006年首演之後便未再出現在舞台上，據鄧美玲說因為此劇第一次排演，有政府的資助，台前幕後都能有足夠的經費，團隊的合作也相當好，若要自資製作演出，她不諱言︰「實在無這個本事。」
溫誌鵬撰寫劇本
等候了多年，也作過多次的嘗試申請資助，今次得到康文署主辦，她自然喜不自勝，她表示︰「除了製作有資助，更因為原班人去演這劇，有尤聲普、李龍、呂洪廣和林寶珠，便更有意思。」她衷心感謝尤聲普，因為他近來都比較少接班，因為年歲問題，珍惜體力，他會揀一些較有發揮和與粵劇承傳有關的戲才演。
說起《還魂記夢》這戲，編劇溫誌鵬指出主旨是探討劇作家湯顯祖創作《牡丹亭》的靈感，及他在那一種心情下寫這劇，特別把湯顯祖有喪女之痛的心情投射在《牡丹亭》中杜母因杜麗娘死去時的傷痛描述。記得第一次看《還魂記夢》是被編劇、導演安排的時空交錯的演繹吸引，雖然在湯顯祖四大奇夢劇作中有陰陽交錯的描述，但是溫誌鵬用劇中故事人物與作家生活情景交錯的題材就比較新穎。
鄧美玲飾演杜麗娘
鄧美玲指出當年演戲，她飾演《牡丹亭》主角杜麗娘，是沒有甚麼困擾，但當演顯祖的妻子傅氏就有點猶豫，因為這個人物在劇中起多大作用，她需要去找尋。
她個人覺得普哥演的杜母是劇中最主要的情感線，編劇溫誌鵬也說︰「我看了很多書，有資料顯示湯顯祖寫劇，都是當時文人的一種發洩方式。」
溫誌鵬所講不無道理，有後學研究，指湯顯祖仕途失意，所以寫了《紫釵記》，而他因為喪女，把其中傷痛注入《牡丹亭》杜母的表演中也是合理。
如此說演這劇的演員一定要有相當的演藝素養，因為在同一齣戲，演兩個故事人物，而且交代的又不是相同的情感，「那會不會有混淆的時候？」
鄧美玲說︰「我們有導演耿天元及藝術指導鄧宛霞，幫了我們很大的忙。」
同時鄧美玲特別提出感謝吳聿光老師為這劇做音樂統籌，她說︰「吳老師現已回加拿大享晚年，而之前他為我們這劇理順樂理，符合粵劇的演出格式，我們演唱得順利，對劇的表現有正面的影響。」
新編粵劇注意元素
鄧美玲指出的問題也是新編粵劇要注意的元素，因為很多編劇在編曲時，寫了不少好聽的小曲，沒有理會到粵劇表現時用到的鑼鼓點，有好的鑼鼓安排可以帶出戲，如口古的衝擊力……她說︰「吳老師為我們做了很多功夫，所以戲會更好看。」而今次還加了江駿傑做音樂整理，對演出有一定的幫助。
而鄧美玲的「玲瓏粵劇團」得康文署主辦這一台戲，除了上述的《還魂記夢》之外，有一天（九月二十九日）是在高山劇場演出經典粵劇《白兔會》，此劇加了一位演員宋洪波，她表示在康文署轄下的會堂巡迴演出不同的劇，和不同地區觀眾見面都是很理想的推廣粵劇方式。雖然搬來搬去很費事，但可以理解。 ■ 文︰岑美華
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