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文：張夢薇 圖：佳士得拍賣行提供
如果說革命服飾是一種因為政權而衍生的意識形態道具，那麼在張曉剛的眼中無疑亦可將之視為一種枷鎖。當畫中人物從政治的符號中解放出來，以自我真實赤裸的軀體面對世界，便真正完成了個人面對、肯定和超越歷史傷痛的過程，潛行於心的則是真正的慰藉與回歸。
你喜歡Paul Klee形態的趙無極的話，那麼站在這幅作於1960年的《15.5.1960》前，將會發覺這正正是趙無極50年代繪畫的具體成果，用黑代表虛無之境，以白致意無上希望與光明。畫作通過蘊納的宋人山水氣性，復興東方傳統中適意而非再現的生命之氣，更在光與影中完成了一場東西方詩性的對話。
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