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■村上隆的《太陽花》
在香港「巴塞爾效應」下，各種藝術展覽之風席捲香港。法國貝浩登畫廊（Galerie Perrotin）趁勢在推出村上隆個人展覽，再次將這位閃耀拍場、追蹤時尚，而又備受爭議的「卡通畫家」推到觀眾面前。 ■文：香港文匯報記者 張夢薇 圖：由貝浩登畫廊提供
村上隆的作品常常帶有鮮明的個人風格，他一直被視作日本「卡通派」代表，與奢侈品品牌合作，作品曾拍到6,800萬日圓的高價，一時間，明星效應輻射到世界各地。他也影響了中國年輕一代藝術家，中國一些70後、80後藝術家將村上隆、奈良美智玩起來的卡通繪畫學得津津有味，好像四川的「卡通一代」、廣東「飄一代」。
在日本藝術界，村上隆的作品飽受爭議，主要被質疑卡通派作品的價值。在海外，村上隆曾因作品進入凡爾賽宮展覽而遭受抗議，抗議者的口號是：村上隆的作品不是藝術！
日本90年代的藝術浪潮代表
村上隆，1962年出生於日本，重量級卡通派藝術家，廣受日本新一代年輕人歡迎。日本當代藝術起步較晚，直到上世紀90年代，日本藝術圈仍以古董收藏及現代派藝術為主流，當代藝術家苦於沒有場所展示作品。但與此同時，藉著1985年日本在紐約簽訂「廣場協議」的東風，日本人的購買力在一夜之間翻了一倍，這種購買實力也延伸到藝術品市場。1992年，作為著名古董商長子的池內務剛，創建了日本第一個當代畫Roentgenwerke AG。他與《美術月刊》主編椹木野衣聯手組織村上隆的第一個展覽《異常》。
藝評人吳亞男曾撰文指出當時的情形，「開幕時，整個畫廊亂哄哄一團，沒有一點秩序，還有藝術家無預警地將作品帶來畫廊展示，藝術家們躁動不已，似乎預感到源自日本本地的當代藝術就此展開。」吳亞男表示，90年代初日本這場躁動後來被比喻為上世紀80年代末的「英國YBA浪潮」，村上隆就類似達明．赫斯特的角色。
其實在以先鋒者形象登上日本畫壇之前，村上隆於1993年已經在東京藝術大學取得日本畫博士學位。他開創出一種活潑多變的藝術風格，糅合了現代技巧與傳統日本藝術（尤其是浮世繪）。貝浩登展覽展出了村上隆的著名系列「alter-ego Mr.Dob」（植入米老鼠的變體形象，並視為自己化身的視覺符號），以及村上隆肖像畫（周圍佈滿了一系列由他自己創作的經典卡通人物Kaikai、Kiki以及作為圖畫背景的骷髏骨頭）。
展覽亮相的Mr. DOB，同樣是村上隆打造的經典角色。展場內，有5色大頭版本，也有略帶恐怖的多眼版本，據作者的解釋，畫風跟當下心情不無關係：「Mr. DOB像一個符號，本身無特別意思，但它會隨著我的感受產生變化，而感受與表現往往是相反的，賣相可愛的，多是抱著憤怒的心情創作，相反，外表奇特的，卻是心情舒暢之作。」
貝浩登：與村上隆一拍即合的合作
從1995年貝浩登畫廊為其舉辦了首個海外主題展後，村上隆的作品便陸續在各大美術館和藝術機構展出，獲得海外廣泛認知。
貝浩登是巴黎當代藝術圈一個響亮的畫廊招牌，代理的藝術家包括村上隆、卡特蘭、Sophie Calle、Wim Delvoye等，畫廊經理Emmanuel認識村上隆早在1993年。
Emmanuel表示，他在挖掘一個年輕藝術家時，不會考慮他是否有潛質或是高價，更關注他是否有好的作品、好的態度、好的技術，以及他怎麼看待藝術這個問題。
根據Emmanuel的說法是，他第一眼見到村上隆的作品覺得有趣，兩人互留了聯繫方式。「村上隆知道我有個畫廊，想辦展覽，我給他發了三個英文問題，他回覆了我11頁紙，還附上漫畫。我忘了是什麼問題。讓我印象深刻的是他的態度及熱情。」兩人從此一拍即合。
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