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■鄭曉龍坦承工作辛苦。
北京燈市口東南隅的一條尋常胡同，自西向東走500米，有一座四合院。推門一進，別有洞天，清一色的紅木傢具，屋東面牆壁上的書架裡，擺滿了書籍與家人的照片，讓人腦海中浮現出兩個詞「書香門第」和「濃郁親情」。屋西屏風上一副佛家護法韋馱的畫像，提刀而立，面若銀盤，威武異常。這處寓所的主人是鄭曉龍，中國著名導演。接近他的人會發現，鄭曉龍的這間屋與他這個人真是再契合不過了，外觀簡單，內裡奢華的氣質，是常年在北京生活、工作而熏陶出的文化底蘊。滿屋的書籍，與導演這個學貫中西，上知天文、下曉地理的職業息息相關。
走進圖書館翻閱現代電視劇史，《渴望》、《北京人在紐約》、《編輯部的故事》映入眼簾，這些作品不僅僅躺在書本中，在銀屏上放映，而且活在一代人的心裡。如果你是一個80後，這些劇目或多或少地會摻雜着童年的記憶。是否有人幼年時曾有過必須要陪同大人看理解不了的《渴望》的煩惱？誰對新聞出版事業的夢想被《編輯部的故事》燃起？又是誰通過《北京人在紐約》，初次對旅居國外的華人生活有了了解？這些作品都是鄭曉龍策劃或執導的。
坦承為錢轉行
經過上世紀90年代的熱播浪潮，2000年後，鄭曉龍的創作也並未沉寂，《永不放棄》、《金婚》、《春草》、《甄嬛傳》等影視作品重拳出擊，在內地影視圈大獲全勝。鄭曉龍像一台永動機，自90年代入行以來就沒有停息。從部隊幹部轉業成為一名電視劇導演，究其原因，鄭曉龍給出一個很現實的理由：賺錢。「我兒子去美國讀書，我需要錢。」鄭曉龍是一個真實的人，對於事業的初衷，他沒有編織高大上的理由，直指柴米油鹽。
對於職業的辛苦，鄭曉龍也毫不迴避。「每到拍戲之前，我都會有一個月左右心情極差，因為苦日子要開始了，幾個月沒黑天沒白天地工作，並且沒有節假日。」除了高收入外，鄭曉龍也談到這份職業帶給他快樂。「我喜歡創作過程中的頭腦風暴，幾個人坐在一起閒聊，把不可能的事情變為可能，很有成就感。」
羋月是理想型
2015年末，鄭曉龍的《羋月傳》登上銀屏，獲得觀眾好評。面對史學家指他「故事情節不符合歷史」的質疑，他謙虛地回應：「羋月是歷史上真實存在的人物-宣太后。而史書中對這個神奇女子的記載卻並不多，她年輕時的經歷一片空白，所以想要描述她傳奇的一生，一定比例的戲說是完全有必要的。」
「我創作的是文藝作品，是一部傳奇，藝術就是一種再創造。」鄭曉龍表示，他創造的羋月，實際上是他心中理想女性的形象。「羋月她有話直說，身為女子卻有男兒氣，是一個很光明的人物。」
現實生活中，被比較是難免的。對於鄭曉龍而言，他的作品《甄嬛傳》剛剛熱播，同一類型的古裝大戲《羋月傳》又登上熒屏，這兩部劇作被比較，似乎是逃脫不了的宿命。「《甄嬛傳》和《羋月傳》的區別何在？類似這樣的問題成了我的噩夢。」鄭曉龍說。雖然被提問了不下幾十遍，但還是不斷地向媒體和觀眾解釋《羋月傳》並不是對《甄嬛傳》的簡單複製，這位看似急躁的著名導演，在回應各方質疑時，表現出了極大的包容和耐心。鄭曉龍稱，從演員組盤上來看，雖然《甄嬛傳》一眾小主演技了得，但是為了避免同質感，他只留了孫儷、蔣欣、孫茜和斕曦，而且後三人在劇中戲分並不多。在創作時，劇本的台詞和配音但凡像《甄嬛傳》的也都拿掉了。鄭曉龍說，「我從來都沒打算藉着《甄嬛傳》的口碑為《羋月傳》吸粉，我着力於新的片子，才是對自己、對觀眾負責。」■文：香港文匯報記者 田一涵 北京報道
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