「房子裡的房樑、門板，傳遞的是古老的信息，經過風浪和鉚釘，那就是生命。」李文寶說，俄羅斯風格的老房子拆除後的舊木、經過海浪沖刷的老船木......書刻藝術要使這些包含着「由來已久的過程感」的木頭再現新的生機活力，木頭是基本的載體。
書刻歷史痕跡
選材上，李文寶更願意「為老木造像」。他會把找到的木頭「放一放」，經過思考和設計再開始創作。「我用心撫摸它們，解讀這些百年老木的滄桑歲月，鈎沉其中的世間冷暖。無論是曾經的棟樑之材也好，還是任人踐踏的門檻也罷，老木都從不同的角度閱盡了世間的歡欣與悲傷，閱盡了無數的成功與失敗。它經歷了一種又一種的辛酸苦辣與離愁別緒，也經歷了一次又一次的歡天喜地與笑逐顏開。」李文寶感慨地說。
除了老木，金屬、秤砣、鐵籠等原本與書法格格不入的東西，都成了他創作的素材。在李文寶的作品中，如今體量巨大的是《流觴曲水》，一根巨大的房樑放置中央，上面的書刻和鉚釘交錯呈現、緯編的坐墊如同大篆中「水」字的點，活躍了這件作品的整體氛圍。面對這幅作品，李文寶說，「這根已經有百年歷史的棟樑之材，當初被拋棄了，我把它找來，重新挖掘它原有的信息和歷史的沉澱，而且要保留它的滄桑感，所以我的書刻和它原有的痕跡及歷史信息要進行融合，而非對抗。」