■劉英和翁鎮發在香港中樂團夏飛雲八十大壽音樂會中與樂團加奏《賽馬》。香港中樂團11月29日的夏飛雲八十大壽誌慶音樂會，和12月9至10日彭修文逝世二十周年紀念音樂會，展示了兩位為現代中國民族管弦樂團，或稱為現代中樂團發展作出重大貢獻的大師的成就，由此樂團亦開始迎向香港回歸二十年的連串外遊活動。
文：周凡夫 圖：香港中樂團提供
致敬夏飛雲與彭修文
日前剛獲中國民族管弦樂學會頒授「民族管弦樂特別貢獻獎」的夏飛雲，生於1936年，1961年在上海音樂學院畢業並留校任教，成為首任專職教授中樂指揮專業的民樂指揮教授。他在香港中樂團為他祝壽的音樂會中所選奏的九首樂曲，除了活潑明快的廣東音樂，如將李白同名五言絕詩中的景與情寫成笙與樂隊曲的《靜夜思》，西南少數民族音樂色彩豐富的《雲南風情》，和詩畫般意境的《春江花月夜》，其餘五首：《小刀會》序曲、《闖將令》、《舟山鑼鼓》、《十面埋伏》，和《智取威虎山》的《氣衝霄漢》，都具有英雄氣概、磅礡氣勢與無畏勇氣，都是充滿陽剛氣息的音樂。然而各曲卻又有着很不同的感情，正能展示夏飛雲如何將樂曲中不同的情感發掘出來，將聲音變成藝術，賦予作品生命力的功力；至於他數十年來培養出遍佈海內外的眾多中樂指揮人才的重大成就，則確是無法在該場音樂會中被反映出來。
同樣地，在紀念彭修文（1931-1996）的兩場曲目不同的音樂會中所選奏的十四首樂曲，亦只是彭大師生前作品中很小的一部分，但涵蓋了彭大師原創、改編及移植的音樂經典，同時亦展示出其作品的主要特色，而這些特色亦正是造就他成為中國現代民族管弦樂一代宗師的根本，那就是在他的音樂中，於傳承傳統文化的基礎上，作出種種新的探索。這些新探索不僅涉及表面的音響色彩、音樂形象、題材內容，更是延伸到精神感情的層面，具有跨越了時空、種族、文化的境界與內涵！
最明顯的例子是以蘇武出使匈奴，被流放北海牧羊十九年的故事作題材的中胡協奏曲《不屈的蘇武》、以秦代士兵離鄉別井，長年行役杖來發揮的幻想曲《秦．兵馬俑》，以及表現香港美麗夜景和愉快生活情緒的《太平山下不夜城》等，都飽含了好些永恒不變的內涵主題；甚至他根據京劇《杜鵑山》改編的《亂雲飛》，他特別選出來編曲的幾首古曲：《將軍令》、《春江花月夜》、《月兒高》和《梅花三弄》，都寄託了他的心意和願景。當然，相對於彭修文留下的大量作品而言，這十多首樂曲亦無法反映他在現代中樂團的樂隊編制及作品配器編創上所創造的成就。
但無論如何，在這兩場大師音樂會中，仍能讓人感受到兩位大師為中國現代國樂團發展身體力行的風範，在指揮與樂曲的結合上已能見出，歷史僅百年左右的中國民族音樂大合奏，已慢慢形成和西方交響曲很不一樣的形態與美學觀。而這，正是在這兩位大師的作品和指揮藝術的基礎上，再經由無數作曲家、指揮家不斷地努力探索而慢慢建立出來的。為此，今日仍以西方交響曲觀念來看待現代國樂團的發展，仍將其視為對西方交響樂團的模仿，如非偏見，便是片面和表面的感性反應了。
偉大指揮與偉大樂團
話說回來，現代中樂團開始形成現今的局面，那可是兩岸四地，甚至包括新加坡和海外，無數作曲家、演奏家及指揮家不斷努力的成果，特別是指揮家與作曲家兩者之間的合作探索尤為重要。為此，這兩場音樂會值得留意的除了夏飛雲和彭修文兩位大師，還有策劃這兩場音樂會的香港中樂團的藝術總監閻惠昌，他不僅是夏飛雲在上海音樂學院時的指揮系的學生，和彭修文更是關係密切。
1996年底，正當香港回歸前夕，彭修文和他雙雙被委任為香港中樂團正副音樂總監，不料彭大師在樂團宣佈任命後翌日（12月28日）凌晨便因肝病搶救無效逝世，閻惠昌臨危受命接掌樂團總監職位。現今彭大師逝世二十周年，也就是說閻惠昌亦出任樂團總監二十年了，相對香港中樂團四十五周年的歷史來說，他已打破過往多位總監的任期紀錄。不僅如此，這二十年來，閻惠昌與香港中樂團兩者長時間的合作所取得的空前成果，亦已為現代中樂團發展帶來新的啟示。
指揮與樂團的長期合作，在西方早已證明那是偉大的樂團與偉大的指揮家兩者相輔相成，才較易造就的成果；閻惠昌與香港中樂團兩者在過去二十年間所取得的成就，便證明對現代國樂團來說，同樣可以發揮出同樣的效應，不過，如與卡拉揚（Karajan ,1908-1989）和柏林愛樂樂團長達三十五年（1955-1989年）的合作比較，閻惠昌與香港中樂團的紀錄還有段距離呢。
但無論如何，這兩套節目其實展現的並非兩位，而是三位中樂大師在國樂發展上所取得的成就。 至於近年來閻惠昌更兼任「台灣國樂團」的音樂總監，一如西方好些指揮家身兼多個交響樂團的總監一樣，由此帶動台港兩地中樂更為密切的發展，則是另一值得深入探討的課題了！
二十周年回歸的外訪
閻惠昌出任樂團總監二十年，亦意味着樂團在2017年要迎來香港回歸二十年，閻惠昌亦會繼續帶領香港中樂團外訪，繼續發揮作為香港音樂大使的作用。其實這些外訪對閻惠昌和樂團各樂師來說，每次都是經驗的累積，都是水平提升很重要的錘煉。
明年首次外訪將於2月中應邀出席俄羅斯由大師尤里．巴密特（Yuri Bashmet）擔任藝術總監的索契（Sochi）第十屆冬季國際藝術節，和重訪聖彼得堡；第二次外訪則於4月5日至9日首次應邀出訪韓國在統營藝術節演出；第三次將於5月31日至6月12日，到訪內地作為期十三天的香港回歸二十周年巡演，將在北京、天津、瀋陽、上海、武漢及成都六個城市巡演。
2月俄羅斯之行將會以三十多人的陣容外訪，首場音樂會於2月17日在聖彼得堡Jaani Kirik音樂廳舉辦；第二場2月20日於索契室樂及管風琴廳（Sochi Chamber Music and Organ Hall）；第三場2月21日在索契冬季劇院，演出形式以獨奏、重奏及小組演奏為主，既有傳統樂曲如《夜深沉》、《廣東小調聯奏》、《十八板》、《陽關三疊》、《雙星恨》、《百鳥朝鳳》，亦有香港作曲家伍敬彬的《山鬼》、莫健兒的《圓來緣去》，樂師陳奕濰和楊心愉更會演奏兩人合作的高音笙與中音笙二重奏《點線方圓間》；此外，還會演奏樂團保留曲目，趙季平的管子協奏曲《絲綢之路》幻想曲。
其中第二場在索契冬季劇院的演出最為特別，將與巴密特領導的莫斯科精英室樂團（Moscow Soloists Chamber Orchestra）同台，演出譚盾和俄羅斯作曲家的新作品，巴密特並會和樂團合作擔任中提琴獨奏。
4月在韓國統營藝術節的演出，將包括香港、中國內地和韓國作曲家的作品，6月回歸前夕於內地六個城市的巡演共有三套節目，相同的是都會演奏香港作曲家陳明志充滿創意的《精．氣．神》，具體曲目有關方面日內當會公佈。