《掟上今日子的備忘錄》作者：西尾維新 插畫：VOFAN 譯者：緋華璃 出版：青空文化有限公司日劇愛把暢銷小說改編，早已是不爭的事實，而不少小說派的原教旨主義者，往往都會因應影像改編後，與原著出現有多大出入，從而加以詬病。我個人認為無論偏重哪一方，都是偏執的解讀態度，到頭來最重要的關注點，是作品的最終成貌出色與否，那才是應該執着的地方。
《掟上今日子的備忘錄》是西尾維新「忘卻偵探」系列下的首作，2014年出版，翌年被改編成日劇，而且是這位輕小說旗手的作品，首次被拍成為真人影像版本，再加上由偶像派當紅的新垣結衣及岡田將生等人主演，自然令人充滿期待。而劇集的編劇又是當今炙手可熱的新銳女編劇野木亞紀子（2016年的《重版出來》及《月薪嬌妻》），可說是高手格劍，可能性滿溢。
首先，我得指出西尾維新的小說，由衷而言不太適合改編為真人版的日劇。因為他最突出的風格是文字遊戲，透過一連串的搬弄概念，令讀者陷入迷霧後，再把處境的荒謬加以彰顯出來。誠如福嵨亮大指出西尾維新會在故事中自己拆自己的台，提到故事跟謎團，都屬無聊的「玩笑」而已，背後可謂極盡自我解構的調侃能事。此所以對西尾維新鍾情的小說派原教旨主義者來說，應該就是被作者做作的文風、饒舌的表達，以及巧妙地模仿動漫規則的作法，由是所構成的文體所吸引──簡言之，就是一種較適合改編成為動漫的原始素材。
回到《掟上今日子的備忘錄》上，相對而言，作為「忘卻偵探」的掟上今日子，本質上的設定，與西尾維新一貫小說主角的滿是怪癖，以及道德低落的情狀有一定距離，但談到「偵探」故事中的推理元素，例如日劇第一集其實乃從小說的第一章〈SD卡〉及第二章〈百萬元鈔票〉而來，小說中對「笑井研究室SD卡失竊事件」的處理，其實也頗為兒戲，只不過由今日子直接揭穿SD卡就在飲水機，而犯人歧阜部長目的視線正好不是望向飲水機云云為據。由此看來，的而且確不太具備吸引觀眾的元素，吸引力乃建基於文字的幽默風格上。
好了，我們再看看野木亞紀子所動的手術。事實上，從整體佈局構思而言，一開始便很清楚編劇的宏觀重構理念。日劇版中的偵探屋SAND GLASS乃至當中的店主及兩名員工（絆井法郎、也川塗及幕間真來），全屬原創設定及角色。而日劇中十集的情節，其實乃結合了小說版中四集的內容（《掟上今日子的備忘錄》、《掟上今日子的挑戰狀》、《掟上今日子的推薦文》及《掟上今日子的遺言書》）。更為甚者，是大結局第十集乃完全由編劇原創的，改動幅度之大，委實令人咋舌。就以一例為證，日劇中的第七集，當進入揭露掟上今日子身世之謎時，最經典的場面就是當她醒來，看到天花板上的字「從今天起妳就是掟上今日子，作為偵探好好活下去吧！」，從而牽引出後來三集的主題重心。可是這原來卻是小說原著中的大結局了，也即是說今日子的身世之謎，本來就是一個終極謎團。
我想指出的，是一般人通常會認為編劇如此大規模的改動，對小說乃至原作者均屬一種不敬的處理手法。但客觀事實為野木亞紀子的「手術」，我深信是得到西尾維新認許的。最明顯的例證是，大家都知道西尾維新的小說標籤之一，是光怪陸離的人物命名。正如福嵨亮大分析，西尾維新一向對人名極為執着，他的小說不時出現詭異的地名，又或是從死語又或是古文而來的人名，例如《單純而陰森的包圍着你我的破壞世界中》，主角的名字就是「串中弔士」，正是從「串」字中解拆而來。
回到《掟上今日子的備忘錄》，上文提及新增的原創角色如絆井法郎、也川塗及幕間真來等，其實也全出自西尾維新手筆，也即是按他的意念，去設計出符合原作世界觀的衍生脈絡人物來。這正是我所指的開放格局，也正因為此，所以日劇版的《掟上今日子的備忘錄》沒有受到原著強烈的文字風格色彩所羈絆，反而可以綻放更豐盈的生命力來，如此雙贏的局面，恰乃是我認為更加值得珍重的地方。■文：湯禎兆
