■吳宇森縱橫影壇數十年，經歷過不同事業階段後，如今回歸自己最擅長的男人情義戲。日本拍戲多規矩 槍戰場面絞盡腦汁
下周四在本港公映的《追捕》，和1976年由日本已故男星高倉健主演的同名作品有莫大淵源，但今次並非單純重拍41年前的版本，而是受到版權問題影響下改編了原著小說。所以，新版《追捕》和1976年版是有關的，亦可說沒甚關連。香港文匯報記者早前在澳門專訪了吳宇森導演，大談在日本拍攝時所遇上的問題，以及他對幾名主角張涵宇、福山雅治、河智苑和戚薇等的感覺。■文：藝能小子／攝：K. Lau／場地：澳門新濠影匯
現在張涵宇所飾的男主角「杜丘」，和高倉健版都是為了證明自己是清白而踏上亡命之途，那麼涵宇演起來與高倉健相比，有什麼異同之處？吳宇森直指絕不能拿來比較：「高倉健就是高倉健，沒可能被代替的，無人能做到他那樣，他很有魅力和個性。所以我沒期望張涵宇會演成另一個高倉健，反而讓他去演出其慣常方式，並沒刻意設計模仿高倉健的場口。其實我亦不想觀眾拿舊版《追捕》來做比較。」
過千追星族包圍拍攝
觀乎之前報道，《追捕》自籌拍開始便一直遇上問題，例如取景地點、演員選擇和原著版權等，經歷了這麼多困難，算是吳導從影以來最難應付的一齣戲？「不是啊，比這部戲難關更多的例子當然是有，譬如《喋血街頭》是在很困難的情況下拍成。另一部美國片《烈血追風》（Windtalkers）則是嚴重超支，由七八千萬美元超支至1.5億美元。當然，《追捕》也是不容易拍，原來在日本拍戲是有很多規矩，很多時街道不易借給人拍汽車追逐或動作場面，騷擾到居民就不行。再者我們起用很紅的大明星（指福山雅治），動輒會有一、兩千影迷包圍，導致交通阻塞；但又不能趕他們離開。」所以吳導指申請拍攝地點時，都要揀較偏僻的地方。
吳導續提到有件事我們未必會察覺，他卻在片中有技巧地解決過來，那便是日本警察的佩槍只有五顆子彈，用完後就不能補充！「即使是和犯人駁火，用完五發子彈都不可補充，電影中的警察都要是這樣。我便對如何拍回以往的動作場面感到苦惱，惟有改為拾取其他人的槍，而張涵宇的角色是律師，本身不會開槍，但為了達成『開雙槍』的樣子便迫使他也要開槍了。」他指也理解這些難處，但都慶幸地從中創作新的場面來-即被手銬連繫着的涵宇和福山雅治一齊舉槍的型爆動作。
不慣外國明星特權多
本片是100%在日本拍攝，會否勾起吳導當年勇闖荷里活時的感覺？兩地在製作上是否相似？「和我首次赴美時完全不同，日本團隊是很專業的，很想拍出好電影，更難得是他們很熟識我的風格，很喜歡我的電影，所以都願意去克服困難。但荷里活就不同了，我沒想過即使是一名二線明星，都會有很多權利，擁有最後剪接權、選角決定權和劇本決定權等，那些都令我很不習慣，忽視了導演的權利。後來製片有幫我爭取，但在日本則沒發生這回事。」
對於《追捕》，製作時已稱要尋回《喋血雙雄》時的風格，是指兩個男人之間的情義描寫，還是火爆槍戰場面？吳導指兩方面都有。「一名警探追捕一名罪犯，前者為了知道案發情況，需要代入罪犯的角度去看，經了解後才可追捕到他。這就像《喋血雙雄》，先是敵對，然後惺惺相惜變成朋友，這是我一向的主題。槍戰則很接近《喋》片，儘管拍攝難度有別，但形式和風格是很相似。」吳導亦笑言自己沒看過福山主演的日劇《神探伽利略》，但那種查案手法其實早在他的舊作《辣手神探》時已出現過。至於福山代入犯人角度去推理的戲份，是吳導後來加上去，劇本本來是沒有的。
為河智苑改殺手性別
片中唯一韓國演員，是飾演女殺手「紫雨」的河智苑，吳導對她有何評價？他笑言本來戲中兩名殺手都是男人！「經過商量後，我覺得兩名殺手都是悲劇人物，同樣被人利用。本來找不到合適人選，公司這時推介河智苑給我，希望可找個角色給她演，遂忽發奇想讓她來當殺手！我不認識她，還以為是動作女星，及後才知是演技派，美艷得來重感情。後來我設計給她演的動作演得很利落、很有勁，配上我的女兒吳飛霞（飾演『紅霞』），一個感性一個理性，沒料竟營造出一個女性英雄人物形象出來。」
至於內地女星戚薇，吳導坦言起初只想找個外貌或形態有點像原版《追捕》女主角真由美的人，有否演出經驗都沒所謂。「編劇原意是想加插原版沒有的愛情戲，後來監製提出可用戚薇，和她傾談時覺得她很爽朗、很有真情的人，也想拍動作片。她很拚命，即使弄傷額頭，縫了幾針便回來開工，其專業精神令我們很敬佩。」