■《救世主》在紐約展出。 法新社《救世主》曾銷聲匿跡過百年，並經歷過多次轉手、重繪和修復，雖然拍賣行聲稱作品經過多年鑑證，亦獲藝術界普遍認同，但許多藝術專家仍然對《救世主》是否達文西真跡存疑。有專家更指，即使作品委實出自達文西之手，但大面積的修復過程早已令畫作面目全非。
《救世主》於1900年重見天日，獲英國收藏家購得時，被認為是達文西弟子或門生的作品，當時畫中耶穌的面孔和頭髮都被重畫過。一批藝術品交易商在2005購入《救世主》後，發現畫作曾被嚴重破壞和修整過，於是進行漫長的調查和修復工作，但經過這些修復後，畫布上有多少是真跡已不得而知。
佳士得淡化模糊歷史
拍賣行佳士得堅稱，雖然畫作不是完美無瑕，但肯定是達文西的真跡，又強調達文西存世作品已絕無僅有，「找出新一幅達文西新作品比找一個新星球更難」。然而佳士得一度拖延提供相關證明文件，在拍賣品介紹書的背頁，更有一行小字寫着，「鑑定保證將在5年後到期」。佳士得亦一直蓄意淡化《救世主》模糊的轉手歷史。
曾5次檢查《蒙娜麗莎》的巴黎藝術歷史學家弗蘭克指，《救世主》的佈局和結構與達文西的風格迥異，達文西喜歡蜷曲的紋路，但畫作中的不是。他認為，這極其量是一幅有一點達文西風格的畫廊作品，而且損毀程度十分嚴重。
《救世主》曾於倫敦國家藝術館被鑑定和修復，並曾在2011年展出，前館長塞森在他的日誌稱，畫作除雙手以外，其他地方均被「粗暴清理」，磨損處處，特別是耶穌的面部和頭髮。 ■《衛報》/《紐約時報》/《每日電訊報》