文章見報日，已踏進2018年，祝願大家新的一年健康快樂，粵劇發展蓬勃。
去年12月23日在「南薛北梅香江情」文物展覽專題講座訪問呂洪廣，談到上世紀五十年代廣州粵劇的發展，與現時年輕一輩粵劇迷的認知大相逕庭。不知始自何時，本地戲迷接受了廣州粵劇自1949年便開始走下坡的說法；其實這說法完全不符事實，網上找到一篇題為《1949-1965廣州粵劇發展》的文章，作者曾在廣州市粵劇工作團工作的，可惜找不到作者的姓名，沒法為讀者介紹。
根據該篇文章所言，「五十年代初，成立了廣東省、廣州市戲改會，建立了廣東省和廣州市兩個國營劇團。一批文藝工作者參加到粵劇改革的行列，他們和藝人一起，擔負起挖掘、整理過去積累下來的藝術遺產，繼承其中較優秀的傳統的任務。清理了受資本主義商業化的不良影響，改革舊戲班的各種不合理制度。貫徹了『推陳出新』、『古為今用』、『洋為中用』的方針，使粵劇的發展走向一個新的高潮。」
文章又指出「廣州市粵劇工作團建團後，整理了傳統劇碼《西河會妻》，改編了《白蛇傳》、《龜山起禍》、及時裝戲《兩兄弟》。隨後，改編了《寶蓮燈》、《紅樓二尤》。在整理和改編劇碼中，能做到尊重粵劇藝術自身的獨特規律。既尊重傳統，又有創新。在唱腔方面，在梆子、二黃板式的基礎上，按照劇情的需要通盤設計。使小曲、民間說唱與梆子、二黃系統的各種板式，有機地聯接，克服了過去梆子、二黃冗長的唱段和無目的的拼湊。在表演方面，設立導演和排練制度，克服了低級庸俗的表演，提高了粵劇的表演藝術水準。既保留了粵劇表演藝術的特色，又打破了舊有的程式。如《寶蓮燈》中《二堂放子》一節，劉彥昌（白駒榮飾）、王桂英（李燕清飾）兩個人物，通過演員精湛的表演，動人的唱腔，深深地打動了觀眾，使他們為之落淚。《紅樓二尤》一劇，從一個側面揭露了賈府的矛盾。尤二姐（李燕清飾）、尤三姐（小木蘭飾）、王鳳姐（劉美卿飾）等角色，演員充分揭示了人物的內心世界，獲得觀眾的好評。《寶蓮燈》和《紅樓二尤》連演一百五十場，場場滿座，打破了歷史紀錄。總的來說，五十年代的粵劇，滿足了觀眾的審美要求，使粵劇從通俗性、娛樂性昇華到具有更高水準的藝術，從而擴大了觀眾的層面。」 ■文︰葉世雄