■高世章作曲前必做大量資料收集。彭子文 攝眼見本地音樂劇演員和觀眾愈來愈多，但音樂劇作曲家數量雖有增長卻不夠多，「很多人認為音樂劇既有故事又有歌曲，足夠好玩便走來參與，但有趣的音樂劇的創作過程是很複雜的，需要多方面去配合，深入淺出，而不是將各元素湊在一起就能做成。」高世章直言若劇本節奏不適合，加入唱歌部分反而會成為拖累。
這裡不得不提到他2008年曾為香港話劇團原創音樂劇《頂頭鎚》作曲、編曲及擔任音樂總監，當導演找到他時，劇本已經寫好，也預留了唱歌的位置，他曾疑惑踢着足球如何唱歌？但通過落球場的實地觀察，他很快發現踢球這項體育運動之中也有其固有的系統和節奏。《頂頭鎚》是講大時代中的人的故事，踢球是主題，但聚焦點還是在人身上，有團隊合作，也有在時代背景下如何生存的故事。「以人為主的故事自然可以通過唱歌抒發感情，但若全場都是從心出發的慢歌就會好悶，所以便要在故事中找到不同的色彩，這需要作曲家熟悉節奏、舞蹈和戲劇，而不是只擅長旋律就可以勝任音樂劇作曲。」他說。