■丁雄泉，傍水圖，水墨 丙烯 宣紙，97x182.5 cm，1990年代為紀念「採花大盜」丁雄泉誕辰九十周年，上海龍門雅集特別在秋末冬初策劃了 「千山獨行- 採花大盜全山水」特展。首度於國內推出至今尚不為大眾熟知的，因善繪鮮花美女而揚名國際的才情萬千詩人藝術家丁雄泉的彩墨宣紙山水作品。這也是丁雄泉的第二個全球大型山水作品展。■文：香港文匯報記者 張帆
藝術界和收藏界對丁雄泉並不陌生，他的作品至今仍能在拍賣會上看到。在藝術造詣上，更一度有人將他與趙無極相提並論，但他更注重水墨與版畫創作。
各時期創作皆有風格
丁雄泉，祖籍無錫。一九二八年出生於上海。他的純粹山水創作，早期可追溯至一九七零年，該年他捐贈了數十件的宣紙作品予巴黎賽努奇博物館，這些作品皆完成於他為慶祝自己四十歲生日的約一九六八至一九七零年間。藏品中除兩幅描寫盛梅作品輕撫上色外，其餘皆為純粹黑白水墨山水、人物、花鳥、鞍馬等
一九五零年代以後，丁雄泉的足跡遍佈上海、巴黎、紐約，雖曾數度投入西方眾多藝術運動波瀾中，躍進了國際當代藝術圈而閃耀光芒。 然而，迴響中國傳統的足跡卻總不時地又掩蓋，又展露，又出人意表地表現出丁雄泉創作時真正內心深處的桃花源。走過一九七零年代色彩斑斕的西方美女「紅唇」時期，丁雄泉一九八零年代以後呈現的山水作品亦如一九八四年發表的東方美女宣紙系列作品般，同期進入畫風璀璨的彩墨山水世界。
將線條與色彩相結合
丁雄泉生前摯友，著名歐洲戰後當代藝術家皮爾．阿列欣斯基（Pierre Alechinsky ）在丁雄泉一九八四年出版的「採花大盜戲筆」畫冊中曾說過：丁雄泉的畫是一座山，許多人可以感覺到那陽光普照的西坡充滿了鮮花和泡沫；在這座山比較隱秘而陰暗的北坡，在幽暗的谷底，卻冒着了一條不令人覺得意外的傳統的小徑， 四季都流淌着一條墨汁的小溪--一條由黑點延伸而成的蜿蜒的蛇，並在潔白如雪的中國畫紙上蓋滿了鮮紅的圖章。
對於丁雄泉創作時的中國靈感，法國賽努奇博物館中國與韓國藏品策展人馬伊爾．貝勒克（Mael Bellec）則認為：自一九七零年代起大部分的丁雄泉作品與前人范寬和陳樹人意合，但同時墨水線條呈現出壯麗而非寫實的分明輪廓，色彩鮮艷，作品當代性因而呼之欲出。國內著名藝術評論家龔雲表先生則認為：丁雄泉的山水畫，開闢了過去山水畫家從未勘探過的圖式視域。他以排筆鋪陳之勢營造形態之勢，以色彩和線條的書寫性形式結構，大塊面色彩的平面構成，將他對大自然的內心體驗，跡化成一種個性獨具的純粹的實在，成為他山水畫內在精神性的「有意味的形式」和情感的符號。他作品的構圖佈陣，無不奇崛突兀，出人意表而又合乎情理，雖極奇險而又意韻生動，達到統一下的對立，和諧中的變化。