石井岳龍的電影被觀眾視為Cult片。早前，由電影文化中心（香港）主辦的第二屆「溝」電影節，邀得日本導演石井岳龍來港，並放映了兩部代表作《瘋狂雷電路》（Crazy Thunder Road）及《半個人》（Mensch）。極具衝擊性的視覺影像配合型格的Punk Music，獨特的風格使他的作品成了別人眼中的「溝」片。不過，「溝」片大師沒有不屑與主流商業電影為伍，自言每部作品以主流電影角度拍攝。訪問時，石井岳龍多次強調電影就是反映社會現實的鏡子，「我的作品有很多不同元素在內，都算是Cult Film，現實生活就是這樣，有不同元素組成。」■文：朱慧恩
石井岳龍二十歲出頭便完成了畢業作品《瘋狂雷電路》，電影呈現了日本暴走族瘋狂的一面，極具視覺衝擊的影像配上七八十年代日本搖滾文化，是他的代表作之一。至於《半個人》則是導演在1985年間，在樂隊Einstürzende Neubauten訪日之際而拍攝的錄像。他選取了當年樂隊在日本現場表演，於一棟大型廢置工廠內拍攝的音樂錄像。儘管喜愛Punk Music的石井岳龍，到此刻仍悔恨自己做不到「Rock友」，不過，他喜愛在電影中加入搖滾元素，是獨樹一幟的「石井氏」風格。
沉迷Punk Music
1976年，對石井岳龍別具意義。作為日本「八厘米」電影的先鋒，他在十九歲時，便拍攝了人生第一部八厘米的電影作品。同年，英國朋克樂隊「性槍手」（Sex Pistols）正式出道，當年，石井岳龍首次接觸Punk Music，竟為之着迷。「聽畢後，我便知道這就是我所着迷的、所追求的音樂。」當時，他也手執結他彈彈撥撥，結果彈到手指都裂掉，便放棄了。沒有踏上音樂路途，不過，他卻早已認定電影是自己的「歸宿」。
此刻，石井岳龍笑言仍有點怨恨沒有當上音樂家，不過，他也並非因此而刻意把搖滾元素放進電影中。「黑澤明導演說過，音樂和電影的表達方式最接近，我也很認同。我覺得音樂和電影都是時間的藝術，要在一定的期間播放出來。」 他說，黑澤明選用較為Classic的配樂，而自己則鍾情Rock和Jazz，也喜愛Blues。他表示，希望自己將來能拍一部電影，能在播放的同時，一邊由DJ現場打碟。
電影反映社會現實
然而，無論何種形式，對於石井岳龍來說，一部好電影必須具藝術性、娛樂性，最重要是能反映社會現實。像他的最新古裝片《龐克武士》（Punk Samurai Slash Down ）就是反映日本社會的荒誕。「電影是關於猴子軍團與另一個奇怪的宗教團體的衝突。電影是古裝片，但亦加入了音樂元素。如果說《瘋狂雷電路》看的是社會的未來，那麼《龐克武士》則是回看過去。」
「現時日本的社會現狀很可笑，可笑到幾乎在漫畫裡才出現。當權者就如漫畫裡的人物一樣，只會空口講白話，他們所說的或所做的，我都不會相信。但這班人正正是由日本民主社會選出來的。那是不是很奇怪？大家好像都傻了，所以選出來的人都有問題。」《龐克武士》在日本上映後，反應兩極，有讚有彈。不過，導演坦言這才正反映了電影的價值。「觀眾有反應，就代表他們有思考，那我拍攝此片的目的也就達到了。」
作品結合東西方元素
石井岳龍的電影被觀眾視為Cult片，不過，他坦言拍電影的想法與動機都很純粹，只是因資金的限制，才令電影的表達手法變得誇張。「正因為資金問題，作品往往予人的印象是『很獨立』，正因為有這個獨立性所在，我很想全世界的人都看得到。」當年，《逆噴射家族》在外國獲得好評，後來，他受到荷里活邀請，希望可以做一個Remake版本。但礙於荷里活的電影制度嚴格，害怕無功而返，最終決定不立於此。「我本身不崇洋，反倒喜歡以日本或其他亞洲地區為背景創作，在電影中展現東西方文化的元素。」