世間有情，包括愛情。帝王將相或總統高官，販夫走卒或文員勞工，深淺長短不同，一般都有愛情，有其情史。各種文學藝術，愛情是極重要的題材，如排名，愛情認了第二，不知道什麼題材可認第一。最近幾個月，新冠肺炎肆虐，我深居簡出，在家多看了電視。內地劇集《安家》中幾個年輕白領的婚戀，是分量極重的情節；接下來熱播的劇集《清平樂》，以宋仁宗為男主角，講的是他治理天下的國史，也是他和皇后妃嬪的情史。
學者作家擅長議論抒情，如果對其愛情加以記錄，則無論烈如地震海嘯，或淡如平湖秋月，如果握的是彩筆，就都會燦然可觀。學者作家的粉絲，對其偶像的綿綿情史，不論是情絲已盡或未盡，更會耽讀不休。徐志摩的情詩可成情史，郁達夫的情詩簡直就是情史。郁達夫是自剖自爆情史的顯豁達人--誰會像他那樣與王映霞婚變後發表《毀家詩紀》呢？學者作家的情史也有非常隱秘的。新文學健將胡適的情史，是眾多研究者辛勞尋幽探微後才有的艷聞。英美現代詩宗艾略特（T.S. Eliot）的情史更為隱秘，西方多個學者查探之不足，華裔的夏志清研究有得，窺到了端倪。莎士比亞的十四行詩聚訟紛紜，詩集裏的黑美人和詩人到底有何曖昧關係？詩人和詩中的俊男有沒有斷袖分桃的雅癖？電影《莎翁情史》探討了，可是莎翁情史的探討未了。
情詩、情詞、情史，在有情世間我們有無盡的興趣。最近香港有一位譚校長，通過研讀姜夔的詞作，對他的情史加以探尋。譚校長在香港大學讀書時，陳耀南教授是他的老師。耀南教授本人的學術論著豐富且精湛，散文（或者說雜文）量多質優，別具風采；對對聯、詩詞等體裁，更是雅緻琳琅。詩樂相連，他的高足阿Sam和譚校長，正是詩樂爭鳴。阿Sam即許冠傑，他從1960年代的「蓮花樂隊」直到今年四月的「戰疫」網上演唱，風靡港人無數。這裏說的譚校長則不是歌星譚詠麟，而是當過中學校長現已退休的譚福基。他既能詩也能詞，早年還寫過小說《老金的巴士》，我當年讀後叫好而評賞之，此篇後來還獲納入一本重要的香港小說選集。
譚校長退休後鑽研姜白石，白石詞最著名的無過於《揚州慢》，其愛情秘史隱隱也盈盈可見的，應該就是這首詞。以下是《揚州慢》：
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。
詞中的杜郎，即是風流的杜牧，寫過「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」，和「二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫」，和「娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初」等雋句。姜白石真會「文本互涉」（intertextuality），大家看，杜牧的「青樓」、「豆蔻」、「二十四橋」等和愛情與美女密不可分也蜜不可分的辭彙都用了。
譚福基把《揚州慢》當作白石情史的「花魁」，把它當作本書論述的開宗明義，註而釋之，賞而析之，後來才引出了白石一生的四個女子，其中他最愛戀的梅娘。梅娘也隱藏在白石的《 暗香 》與《 疏影 》兩首詞中。讀中國詩詞，大家都知道姜夔的「疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏」是名句中的名句。
福基兄在這本書中，福爾摩斯是他擔當的角色，偵探出八百年前白石道人的情史，讓我們「清晰地看到白石背後的四個女人」。啊，出色的詞人，背後不只有一個女人。福基兄發現姜夔「儼然化身為一個超級的遊戲設計師，在白石詞中布下一套猜謎遊戲，挑戰讀者的智商而自得其樂」。既然如此，我們讀此書，應該有讀《福爾摩斯探案》的樂趣。本書當然不只是偵探故事，書中別費心機努力致之的白石詞註釋，用心編撰的白石年譜，都饒具學術價值。從前我的同事梁錫華教授，研究李商隱的情史，以小說的方式寫成《李商隱哀傳》；不知道福基兄會不會也寫一本小說《姜白石情史》。
白石不像東坡、稼軒那樣，是宋代的一級大詞人；但其詞「清空騷雅」，的確迷倒了歷代老少男女的讀者。二十世紀以來，他的迷人、他的影響仍在。余光中年輕時寫情詩，自信至少可以做「半個姜白石」，可見「暗香疏影」、「豆蔻詞工」的恒久魅力。月來我「煲」《清平樂》電視劇，巧的是此劇女主角皇后曹丹姝，飾演者的名字就叫江疏影。更巧的是，我亮燈敲鍵趕寫這篇小文，明天一早就出發前往揚州探親兼旅遊。啊，「二十四橋」；啊，「豆蔻詞工，青樓夢……」；啊，《揚州慢》！■文：黃維樑