何冀平
錢浩梁離世，人們自發為他送行，懷念同情惋惜這位出名大武生，不由都又想起《紅燈記》。人們記得演戲的錢浩梁、劉長喻、高玉倩、袁世海，卻很少有人記得這齣戲的編劇翁偶虹。
1964年京劇現代戲會演，出現一大批現代題材劇目《迎春花》、《千萬不要忘記》、《紅色娘子軍》、《苦菜花》、《抗洪峰》。這時翁偶虹剛寫完《西門豹》，這齣戲來自民間故事「河伯娶婦」，地方官西門豹調查研究，破除迷信消滅巫風，解除水災為民解困，算是有教育意義的正能量。主角是袁世海，戲排好了，一致認為好戲，就要公演。沒想到內部綵排被江青斥責，她說西門豹不能用花臉，必須要用老生，這麼一個莫須有的罪名，戲就被禁演了。還好，沒有批判編劇翁偶虹，翁意識到，這是他寫的最後一部歷史劇了。
果然，現代戲的浪潮掀天動地而來。沒有批判翁偶虹是另有重用，要他改編《紅燈記》。京劇《紅燈記》不是原創，前面有電影《革命自有後來人》、歌劇《鐵骨紅梅》、話劇《紅燈志》，要改編成京劇還得下一番功夫。翁偶虹是編劇老行尊，雖然上了點年紀，但思維清楚手法靈活，比如「痛說家史」一場，他想到可以用時空轉換的手法，李奶奶以中年形象現身，這在當時是很超前的創作手法，很快完成第一稿。導演是阿甲，這時已是1964年1月，離6月會演只有5個月了。阿甲用一個晚上看完劇本，肯定了改編方向，也有他的想法，比如他就不同意把痛說家史「電影化」的時空轉換。導演去組織音樂、唱腔、舞台美術，翁偶虹開始調整劇本細琢唱詞。
李鐵梅那段「我家的表叔......」後面還有3個字，怎麼也不順口，想了很多詞都不合適。此時已是春節除夕，共同設計唱腔的人回家過年，翁家也一家人吃年夜飯，吃完，孩子們還要拉他打牌，但他總覺得有件事佔據在腦子裏。我深有體會，創作期間也吃也喝，也娛樂，但腦子裏總是有件事揮之不去。翁偶虹推說困了，躺在床上，還是「我家的表叔......」，表叔怎麼樣啊？翁偶虹急了，3個字就這麼難，想的詞已經數不清了！忽然「數不清」3個字觸動了他，就是它了！
寫現代戲比古裝戲更難，唱詞通俗又不能太「水」，要有味道，還要有內容。為寫《紅燈記》翁偶虹下了不少功夫，才留存下這麼經典的好戲。人們記得李玉和，誰記得編劇翁偶虹？江青怕人搶功，從來不宣傳編劇，劇本好像「沒爹沒娘」從石頭子裏蹦出來的。
懷念錢浩梁、《紅燈記》，更要懷念翁偶虹，他一生寫了多少好劇本，英雄無名卻永留千秋。