●書畫家黎家駒新春將至，此節日亦是大展書法技藝的好時機，用毛筆在紅紙上寫下一幅幅氣勢磅礴的書法作品，留下祝福語，期盼着新一年的來臨。不同字體的書法帶給人不同的感覺，而有種書法字體本就散發着喜慶感，其字體的特色是在書法中飛白的位置上繪畫龍鳳圖案，完成品既像字又像畫，這種書法字體稱為「龍鳳書法」。 ●文、攝：香港文匯報記者 張美婷 部分圖片由受訪者提供 場地：D3E Art gallery藝非凡畫廊
黎家駒是香港的藝術家，他精於國畫和書法，師承海派山水畫家袁松年。他尤其喜愛書寫龍鳳書法和繪畫蝦畫，在港書畫近五十年的黎家駒，八歲得到中國畫苑畫師袁松年的教導在上海學習字畫，其作品受袁松年、齊白石影響。上世紀七十到九十年代，黎家駒經常代表香港旅遊協會到外地巡迴書法表演，以宣揚中國傳統文化及特色。
黎家駒出生於1941年，自小習字的他對創作作品有完美的追求。訪問當天他身穿紅色唐裝，配襯米白帽子，聲線宏亮，外表看起來毫不像快將步入杖朝之年。每當談到其藝術創作時總是滔滔不絕地向記者分享，也許是他對藝術創作的執着和堅持，豐富了他的生活，學會用藝術尋找生活中的樂趣。
書畫合一的藝術品
龍鳳書法是黎家駒尤其擅長的書法字體，現在在坊間書寫傳統「龍鳳書法」字體的畫師十分稀少，其書法獨特之處是一種不以毛筆為主要書寫工具的字體，當中講求書法家的筆功技術，傳統正宗龍鳳書法的書寫工具是硬的，蘸了墨汁，一氣呵成完成，寫字時利用不同的傾斜度，加上提按輕重的變化，形成部分「飛白」的特色，飛白則指字體書寫時高速運筆，產生拖絲或留白的效果，濃墨、漲墨產生對比，帶出動感。其後，書法家再用筆在起筆與轉折處稍微加工，點上些龍頭、鳳髻之類的圖像，完成的作品既像字又像畫。
龍鳳書法亦是黎家駒在以往的巡迴表演上最常展示的書法字體，他表示外國人最喜歡收到自己名字的書法作品，問到如何用書法字體書寫西方人名字時，黎家駒隨即笑指：「不是寫英文名字，我是把他們給我的英文名字翻譯成中文，例如Mary寫成瑪莉、Peter就會寫成彼得，每次西方人看到完成作品時都會覺得很新奇。」
自製木筆工具書寫
木筆是書寫龍鳳書法的主要工具，因市場上難以尋找合適的木筆工具，所以黎家駒需要自己一手一腳製作木筆。他表示純粹用一塊木片去書寫並沒有書法線條美，所以每塊木片必須經人手磨削，「我到木材行購買木材，再慢慢磨削成木筆，我的木筆有大有小，用以書寫不同大小的字體。」在訪問現場中，黎家駒向記者展示其木筆，木筆不像毛筆般有筆毛，一支木筆從筆桿到筆頭一體成形。一套木筆工具，大小不一，較大的木筆外形猶如鏟子，愈接近筆的末端木片愈薄；小的木筆則像一條長木片，每支筆可是要花上數小時細心磨削而成。
龍鳳書法中重要的技巧「飛白」同樣可用毛筆完成，問到黎家駒使用木筆和毛筆的飛白效果有何不一時，黎家駒指用毛筆寫的飛白呈現效果較「軟熟」，但筆墨的延續性卻不及木筆，「毛筆寫出來容易斷墨，木筆就不會，木筆可保持着整個字墨水的一致性，因此較適合用以書寫龍鳳書法字體。」
「新手要寫龍鳳書法很困難，你必須要有書法的基礎，還要習慣用木片寫字。」黎家駒說。要寫好龍鳳書法，「木不離手」是必經階段，黎家駒指，即使每天練習也要花上好幾個月習慣用木筆寫字，還要掌握書寫的力度，「中文字有那麼多，必須要靠練習去熟悉字體如何書寫，因為在寫的時候不能停頓，所以在開始書寫之前必須要清楚知道字體的構圖結構，因此日常練習累積經驗變得非常重要。」黎家駒強調道。
專注鑽研繪畫蝦圖
除了書法，黎家駒亦會畫水墨畫，在他筆下的畫作，既有山水又有花鳥，而蝦畫則是其代表作。他努力鑽研繪畫蝦畫，因未忘其老師袁松年當年的一番話，「我老師和我說，要努力用心學習國畫，如果你學習到齊伯（齊白石）一半的蝦藝，你這一輩子也永無憂。」著名於畫蝦的齊白石是袁松年的好友，因常到袁松年上海的家作客，所以黎家駒小時候常與齊白石碰面。到黎家駒23歲來香港居住，仍未忘老師的叮囑，努力練習繪畫蝦作。
黎家駒的蝦集曾被點評指作品「有如水中透徹度和真實感，有一氣呵成及流暢功架的個人畫風風格」，的確，其作品確能帶出蝦動感的動作，為了令繪畫的蝦可以更「生猛」，黎家駒可說在新鮮生蝦上花了不少功夫，日常少不免留意蝦在水中暢泳的姿勢，他更拍下不少蝦的照片，記錄蝦的動作神韻精粹，「畫蝦不可以自己創作的，眼睛、其他部位的位置要精準，才能畫出神髓。」黎家駒說。蝦的品種如此多，據了解，一般繪畫的蝦以海蝦和河蝦兩大類區分，海蝦的作品中可見牠們的腳並不明顯，而河蝦則有明顯的腳。
最近，黎家駒租了酒店兩個月，為的是專注創作蝦圖和龍鳳書法，他指未來打算創作「萬蝦圖」，在一張大畫紙上繪畫一萬隻蝦，「正在尋找較大的地方讓我創作，預期要半年的時間完成，當中最大的難度是，一萬隻蝦必須要完美，任何一隻蝦也不可以出現問題。」黎家駒說。