呂書練
華裔女導演趙婷及其執導的《浪跡天地》終於以大熱之勢奪得本屆奧斯卡最佳導演和最佳電影；韓國演員尹汝貞也憑《濃情家園》奪得最佳女配角，成為奧斯卡史上首位獲表演獎的韓國電影人。反映亞裔影人及其相關電影日益受關注並獲肯定。
在全球化時代，人們選擇自己喜歡或適合自己的居住地和生活方式很正常也很普遍，既然是自己的選擇，融入當地生活，並關注之，乃至駕馭之，是進取的生活態度。
美國是個移民社會，有色人種不少，但以往在演藝界、體育界乃至政界，冒出頭來的較多為非裔，除了他們在人口比例上佔較多之外，也因為非裔人士勇於爭取和表現。相對之下，受儒家文化熏陶的亞裔性格含蓄和低調，也以追求生活安定為主。
所以，早年的荷里活電影中的亞裔角色多為低微或邊緣角色，像女性多演妓女或女僕，不是色誘男人，就是服侍男人；男士則以用體力者居多，包括黑道古惑仔和打手等。後來情況卻在改變中，在1997年上映的占士邦系列之《明日帝國》（Tomorrow Never Dies）中，楊紫瓊飾的中國間諜林慧上校就跟皮雅斯布士南飾的占士邦平起平坐，不但成為首位華裔出任這齣西方經典陽剛片的女主角，角色設定也打破傳統邦女郎行行企企、裝腔作勢的固有模樣，以一個相對平等而非依附的女性形象出現。
「我的角色可以告訴西方人，我們中國女人是這樣的，We have the capability。」電影公映時楊紫瓊接受我專訪時說，這個角色可以令人們對中國女性的看法有所改觀。
上世紀九十年代末另一齣由亞裔當主角的電影，是周潤發（發哥）主演的《安娜與國王》（Anna and the King），當時正在荷里活發展的發哥在該片飾演十九世紀的暹羅（泰國）國王拉瑪四世蒙固，跟由茱迪科士打飾演的英國女教師安娜有段含蓄感情。該片雖然被指涉嫌對泰國王室不敬而遭泰國禁映，但國際票房卻有不俗表現。
亞裔面孔在荷里活露出來，除了亞裔們的自身努力外，顯然跟亞洲尤其中國經濟的崛起有關。