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■次文化堂社長彭志銘。
「識寫字就係作家？」從前，香港不少文人都靠「寫書」維生，除了兼寫報章專欄外，許多更全職寫小說和散文。但時移世易，社會漸漸對文字失去渴求，令「全職寫書人」逐漸式微。而網上一班「新世代」年輕人，卻把弄著辭不達意的「網上文字」，紛紛當起「作家」來了，部分甚至獲出版社賞識。彭志銘表示：「似乎『作家』一詞要重新下定義。」
近十年，本地華文報章的文字「地盤」已愈來愈少，加上本地作家缺乏賣點，文章又普遍欠缺深度，絕少人可以一炮成名。就算是知名作家或所謂的跨媒體文化人，出書亦只不過是把報章上的專欄舊文結集成書，並非全時間「寫書人」，因為市場根本不能養活職業作家。薄有名氣的專欄作家，要推出新書亦需望穿秋水，因為報章專欄版位有限，湊夠稿本成書需時。
新作家有料都無用
出版社願意替作家出書，讀者才有書可買。但利字當頭，絕少出版社願意「犯險」 替二線作家出書，而大部分獲邀出書的作家，本身不是社會名人，便是依靠電子傳媒成名的演員或節目主持，故此新入行的作家「有料都冇用」。只有亦舒等名作家才獲大出版社問津，對於有潛力的作家，有些出版社甚至乎會「買書花」，即趁成書前便向作家購入版權。但二、三線作家若要出版，便要視乎其題目是否具話題性，縱使蒙出版社青睞，亦只能攤分佔書價5%的極低版稅。出版社向錢看，作家的成敗得失便以銷量來衡量。
彭志銘表示，香港年輕人其實不乏創意，但卻欠奉寫作能力及技巧。「年輕人常用詞彙離不開『頹』、『喪』、『爆』，政府又勸學生不要背書，不唸文學和歷史，出版業便死了！」彭志銘的出版社不時收到年輕人投稿，雖然他十分支持年輕作家，但稿件實在太參差了，先不說有很多錯別字，有些更上文不接下理。他感慨稱，教育制度未能培養年輕人的文學根基，任由他們的思維被某些電台的「反智文化」主導，香港日後很難再能培育出「文史哲大師」了。
一蟹不如一蟹？
老人家常慨嘆年輕人「一蟹不如一蟹」，彭先生卻認為每個年代各有特色，就算當下的年輕人文化很「混帳」，但都是屬於一種新文化產成，「如果畀牟中三見到于丹，佢都可能會冇眼睇」。彭志銘覺得，出版業的前景，從文化層面來說「就死硬」，但以商品的層面來說就「永不死」。
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