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■ 透過民眾劇場，令民眾摸索出發表意見的方法。
「在金融海嘯之下，就像SARS時候一樣，正好讓我們反省生命意義、工作目的，甚至藝術究竟是甚麼一回事，並非再埋首甚麼經濟增長——要思考我們生活中真正需要甚麼。」生於1947年的莫昭如，有多個身份，從策展人、表演藝術家到戲劇導演，多年來致力於推動展能藝術（arts with the disabled）的發展，是亞洲民眾戲劇節協會創辦人、社區文化發展中心總幹事。他多次在香港策劃國際行為藝術節，也是兩屆「香港作動：行為藝術計劃」（Hong Kong On the Move Performance Art Project）的策劃人及藝術總監。他熱心推動戲劇教育和社區戲劇，曾出任香港第1屆香港劇場與教育會議的總監，以及「藝術在校園」的策劃人。他曾獲「亞洲文化協會」頒發獎學金，並獲99年香港藝術發展局戲劇成就獎。
民眾劇場 打破掣肘
「金融海嘯的出現，是因為經濟系統的問題。這讓我們在這個時候問問自己：我們在不斷追求經濟增長，不斷增加個人消費，但我們有沒有想過要壓縮經濟（economic compression）？我們的生活到底是不是從根本出了問題？」莫昭如一再指出，金融海嘯的核心，就是現代人對生活價值扭曲的結果，套用他的說話，即是「現在是時候反思」。
莫昭如一直希望透過「民眾戲劇」，鼓勵民眾表達自己對生活、社會的所感所想—戲劇強調身體語言，工作坊及種種活動，有助參與者打破社會加諸在人們身上的不同掣肘。
以民眾生活為中心，透過劇場反映社會問題及人民生活的苦痛，讓演員的身體在「草根」的地方展開各種辯證及討論，這是民眾劇場的主要訴求，也因此迸發出不同於其他劇場形式的生命力。民眾劇場的概念源於巴西戲劇工作者及理論家Augusto Boal創立的「被壓迫者劇場」模式。在他的理念中，首先把觀眾（spectator）變成「觀演者」（spect-actor），再變為「演員」（actor），令普羅大眾能經過短時間工作坊的訓練，可以從容地表達自己的思想。
社會改革 從草根開始
身為一個宣揚社區文化發展的工作者，莫昭如並不認為劇場或其他創作行為，能替代其他可促使社會更平等的社會及政治活動，但這些社區文化發展活動是最能促進草根民主的工具。它能創造公民社會的技巧和價值，包括批判性的思考，反省自己的思考前提，訓練社會的想像力與富創意的問題解決，同時不忘個人的利益以及更廣大的社區利益。
要改善任何社會系統，不論它一開始有多少瑕疵，當人民進行社會想像力和文化發展的工作時，若能意識到工作的原因，及他們自己在當中扮演的角色，那麼改善的可能性便能大幅增加了。
莫昭如指，藝術能否改變世界不是重點，重點在於要有人用具反省及批判的手段，發出沒有人願意發出的聲音，或許有人會質疑：抱著改造社會的熱情，為社會底層發聲，這是很崇高的理想，但這樣崇高的理想，用戲劇藝術的方式來表現，卻只能在小劇場裡被少數人看見，這又是否值得？其實，能夠看到別人沒有看到的，能夠掀開社會表象，直探核心，並不是每個人都能做得到的。
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