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銘 予 作者簡介：喜歡行舊書店找香港文學，思緒常跳出古文系，走回當代。
我看見你可以聚精會神目不轉睛地看着一套小津安二郎的無聲電影。那永遠的間幕像小說中的文字，去演繹女主角煞有介事的口吻，那煩躁不安左顧右盼的張力在黑白與無聲中弔詭地出現，令你產生憐憫與同情。你說是為了在默片年代中找尋出書寫論文的材料，好證明小津如何地影響日後電影界的潮流。我說連音樂也沒有，可否回到四十年代。你說二十年代的日本，電影除了有現場音效，還有辯士為電影作出現場的配音。我不大清楚甚麼是辯士，但已是六點半新聞報道的時間了，麻煩你轉回電視台好嗎？你說不好，只剩末段火車上的一幕。我只好坐下，好奇地陪你細看。
兩位男同學在滑雪的過程中追求心儀的女校學生不遂，在火車上十分落寞。男主角穿着有英文字的襯衣，把玩手上的生果（因黑白看不到是甚麼果）。而朋友反而不計較得失，將一些在雪地裡摘下的果實放進自己的襪子中，拋出車外，之後在火車的玻璃上寫出「40」這個數目（日文的間幕出現，後來製作的中文字幕打出—我認為自己考試有四十分）之後故事很戲劇性地推演，一位穿着西裝、留着鬍子的老師在火車的一角在改卷，原來兩位同學的成績也很差。朋友在玻璃上寫出「37」，無奈而尷尬地笑着。
你這些默片在哪裡買的，是否HMV？
不，朋友叫我去深水步的高登看看，原來一百元四隻。
那中國有甚麼出名的默片？
應該是《神女》，阮玲玉主演。其實大部分的默片已經失傳了，我們看的這套叫做《年輕的日子》。
其實我只看過黑澤明的《羅生門》。現在如回到默片年代，我寧願看小說了。
你要想想，以前的默片已是摩登的東西。
差利的《摩登時代》。
你知唔知中間有一幕，廁所中有大型TV，老闆運用視像監控差利。
好的無聲電影，就像一本小說，一本預言。
我記得初次見到你的場景。那是2003年的沙士時期，我們相約在油麻地電影中心。我們戴上綠色的口罩，過分寒冷的冷氣，我聽見你有點侷促地呼吸，看見你不暢順地起伏心胸，之後是過分壓抑的咳聲。電影院裡只有六個人，記得當時在看岩井俊二的《四月物語》，女主角在電影院裡全神灌注地看着黑白的武士片。我當時已聽不見武士的咆哮與對話。
你關掉國產的LCD電視，和間中不能讀碟的DVD機，之後回到廚房斬瓜和炒蛋。在上水唐樓一間狹小的房子中，隱約傳來砧板與菜刀廝磨的聲音。木桌上有一張白色租單，和一份你剛派發的論文，上面有你的名字李宜芳，和鮮紅的C+字樣。我看出窗外全都是被膠紙封着的窗。我想像有一位辯士，在戲院中仔細解讀我們《年輕的日子》一幕的動作和場景，活在未來眾生的默片年代。
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