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最近台灣島內就「兩岸經濟合作架構協議」（ECFA）愈辯愈精彩，備受社會各界關注，令小記想起月前在針對兩岸三地合拍片問題的座談會上，台灣電影事業發展基金會董事長朱延平與香港名導吳思遠對ECFA落實簽訂的熱烈期待，「對於拓展中國內地這個龐大市場，現在是最好的時機了。」吳思遠說。 ■文：黃納禧 圖：光華新聞文化中心提供
香港是最佳溝通橋樑
吳思遠從事電影行業經年，直言早在上世紀80年代末、90年代初期已瞄準大陸市場，也是最早踏進內地推廣本土電影的香港導演之一。他回想，早在20年前他率先在香港成立導演會，為內地及台灣影人紛紛借鏡，使三地的電影工業慢慢走上軌道，然而當他嘗試在香港舉辦三地導演的研討會時，依然因各種政治敏感元素而困難重重。
「直至90年代中期，當時香港電影已開始衰落，大陸市場卻慢慢興起，讓我們可以開拓一片新天地。」吳思遠指出，關鍵處在於當年「更緊密經貿關係」（CEPA）的簽定。「當時實行計劃之中並沒有包括電影項目，我便向行政長官反映意見，最終CEPA便把電影業也納入其中。」於是，在過去的十數年間，香港電影得以進軍大陸市場，同時也建立了新的合拍形式，「以前所謂合拍片是投資方出錢，導演拍片，拍片後要將整齣電影給投資方。到後來改善後，可以根據投資的比例來分拆，合拍片變得合理，也成為了潮流。」
吳思遠表示，在這十數年間，香港導演一直有跟內地政府機關溝通，商討合拍片的各種事宜；另一方面，香港導演亦已充分了解到當前的形勢，因而不少都能發揮出自己的獨特性，爭取最好的機會，拍出質素極佳的合拍片，「而這些都可應用在台灣導演以後的談判策略上。」
在吳思遠看來，無論是政治立場上，還是過去與內地合作的經驗上，香港都可充分擔當溝通兩岸合作的橋樑；除此以外，他更不忘提出當下是關鍵的時刻，「內地最近出了一份文件，說要迅速發展中國的電影事業，不但要做大，還要做強，因此這會是近10年來最好的機會。」，他深信，只要三地影人能清楚分析如何善用當前環境、又如何能在不失個人特色下各展所長，必能開創華語電影的新紀元。
集合三地力量 抗衡荷里活
身兼導演及電影事業發展基金董事二職的朱延平，跟吳思遠角色相當，是台灣電影業內較早嘗試與內地市場接觸的電影人。他認為，近兩年間的台灣電影有明顯的復甦跡象，而新晉導演亦顯示了充足的潛力，在本土得到了不俗的成績。然而，台灣的導演及製片都缺乏「走出去」的能力。因此，儘管這兩年有看似樂觀的小陽春，但若如此下去，台灣電影必無以為繼。
「當然，這不單單是台灣的情況，香港其實也經歷了一樣的情況，而內地亦遲早失守。」朱延平直言，兩岸三地最大的對手無疑是荷里活。對此，他連繫起近年台灣新興的電影輔導金政策，「這兩年台灣電影起來了，跟輔導金有蠻大的關係，但事實上台灣政府給錢電影工業多少是出於贖罪心理，因為當初開放了美國電影市場，結果全年票房總收入，有百分之九十五都是外流荷里活的，台灣片僅佔百分之五，台灣電影垮掉了，就連香港、日本、韓國電影統統都是不賺錢的。」
「中國內地原來的政策是11月不會上外語片的，但今年卻先後上了《2012》與《阿凡達》，兩齣電影總共收了18、19億票房，對比起前年所有賀歲片加起來才收16億，便可知道今年賀歲片是幾乎全賠的。」朱延平因此指出，必須結合兩岸三地力量，才能抗衡荷里活電影長久以來對華語影業的衝擊。
相比之下，朱延平直言香港與內地的合拍片事業很值得台灣借鑒。在他觀察之下，台灣電影面對的最大問題是成本不足。「儘管2009年魏德聖成功以《海角七號》一片以小博大，終取得5億3千萬的驚人票房，可是這真的只是個『奇跡』。」若要打入馬來西亞、新加坡等更多市場，他認為還得要依靠高成本製作的電影，如投資近10億的《投名狀》，其成功便可見一斑。
「去年我們一班導演去了大陸洽談合拍事宜，有幾套已有回聲，如《痞子英雄》的電影版，將會有近1至2億的投資，絕不輸人。我很希望通過三地合拍，可建立更多的資金，希望有一天能見到兩岸三地聯合出版的電影，這絕對是華語電影界的光榮。」
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