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阿 杜
自「西九」請到鬼佬當政，一切像漸上軌道，開始做點事，如近月大力推介京劇崑劇，羅家英、阮兆輝等有心人亦着力發掘鑽研《香山大賀壽》、《六郎罪子》等古本粵劇，但正如老友「文斗」陶傑所言，戲曲，必定衰微，因為戲曲，這閒逸年代之閒逸藝術早已完成它的歷史使命。
正如廣東人此「華南文化地」最優美、最有品賞價值的粵曲，早三五年間，突然迴光返照掀起過一陣熱潮，師奶名媛時髦小姐美女都要學粵曲，自三五年前起「曲社」、「曲會」如雨後春筍，一下子琴師曲師搶手至斷市，不少廣東業者匆匆申請來港充場，不少名媛結隊每周上深圳、廣州請名師操曲。興旺過三兩年，如今，又趨沉寂了。簡單得很，正如一台粵劇要演三五小時一樣，不切合這個電腦火箭時代之歷史頻率需要，當然就「滾水淥豬腸」——越玩越縮了。
唱流行曲還可以靠天生姣好之喉腔，多操幾次卡拉OK，就可以上口表演，粵曲和京崑曲一樣，沒有天才唱腔加五、七年之操唱功力，識咬字難丁板，沒有文化底蘊音律修養，根本難成曲調，連講句獨白也𡦃𡦃啞口，如此難見世面的東西，還會有多少人埋頭苦練？
粵曲是始於糜時（糜爛的時代），繁於亂世（列強侵華民初革命之大亂世紀），溺於盛世（三十至五十年代中國大勢初定），沒於時代（國共大戰至共產黨立國）。民初之時風調雨順，城市閒人愛聚賭吹鴉片，青樓嫖妓徵歌逐色，雛妓欠色者，妓寨培養她們唱曲（稱「琵琶仔」），嫖妓吹大煙者喜有伶人在旁唱奏助興，是為粵曲「女伶」之興起，有別於上台有武功排場的「做大戲」，但一樣被列入為「戲子」。
亂世之時（民初革命戰時）女伶最興旺，什麼四六平喉、四大子喉都出於那年代，唱至廣東各城鎮所有酒樓飯店都有「曲座」、「樂府」，但如斯曲壇旺勢只維持了二、三十年，四、五十年代後便漸沉寂。
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