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文：尉瑋 圖：受訪者提供
2010年，粗略地給鄧偉傑作一個小盤點。
一月，《笑之大學》重演。
三月，獨角戲《狗臉的歲月》、《無動機殺人犯》。
之後到澳門做了兩個劇。
九月，《背叛》。
今年，第19屆香港舞台劇獎，他是新出爐的喜劇／鬧劇最佳導演及最佳男主角。
「沒辦法，『搵食』嘛，一定要keep住做。」他笑笑說。又導又演還做監製，蠟燭兩頭燒的結果，是做到幾乎「精神分裂」，演獨角戲《狗臉的歲月》時，他更因為精神壓力過大而失聲，最後無奈取消一場。
不久前，他自己的劇場工作室「同流」還在新蒲崗的工廠大廈中扔血本租了一個大單位，希望既可以作為排戲、教學的空間，也可在將來做些小劇場演出，「不介意收入，又想試些東西的話，起碼有個空間」。
這麼大費周章，我不相信只是「為了『搵食』」，這個藝術家，好「搏」得來還很有vision。從事演藝二十多年，鄧偉傑心中那把火，似乎是越燒越旺了。
鄧偉傑是八九年演藝學院的畢業生，專修演技。之後前往巴黎馬塞馬素默劇學校深造，亦是香港首位跟隨已故默劇大師馬塞馬素（Marcel Marceau）學習的舞台藝術家。92年回港後，他成為演藝學院全職教員，任教形體及默劇。六年後，再赴英國 Middlesex University修讀導演碩士，後來前往韓國發展，2000至2006年，分別成為韓國 Rootone 及 JT Culture 的合約藝術家。
前幾年剛回港發展時，鄧偉傑曾在訪問中不諱言香港話劇市場小、場地小，觀眾口味單一，比起國外，對藝術家而言環境實在狹窄。在港發展幾年，環境似乎沒有多大改變。
「市場始終是小，不能擴展的原因是硬件場地就那麼多，但是團越來越多，搞戲的人越來越多。場地夥伴計劃限制了某些場地的使用，康文署自己的文化節目又佔去一大塊，香港藝術節則越搞越大，二三月你根本不可能在香港book場。這樣的話一定不能和其他地方比的，其他地方私營的劇場多，中小型劇場多，很多團的生存空間就可以大很多。你可以去試一些東西，也可以去談將演期拉長，讓藝術家可以慢慢build up觀眾。香港不行，現在的趨勢是一定要看明星，你去看，百分之九十五的海報都是賣人樣，沒辦法，香港就是這樣，但是外國的市場你可以不用的嘛。」
沒有藝發局的資助，小劇團在香港發展的確不易，場地確是大問題。這次鄧偉傑自己投資製作《背叛》，租不到康文署的場地，唯有轉求演藝學院的「貴族場地」，算上各項開銷，投入將近過百萬。不想降低質量又要考慮收支平衡，唯有將票價提高少少，這樣一來，又要擔心票房—每做一齣戲還真的是奮身一搏。考慮到觀眾的取向，又要低頭，海報上還是用上金牌演員的面孔，只是盡量做得有意思得來又不hard-sell，算是沒有「背叛」自己。
不過我覺得鄧偉傑可以不用那麼擔心，皆因《背叛》台前幕後都十分吸引。
首先的一大吸引力，是諾獎得主哈洛．品特（Harold Pinter）的劇本。劇名《背叛》（Betrayal），劇中的確每個角色都背叛自己的伴侶。Robert與Jerry是好友，Jerry卻與Robert妻子Emma有著長達七年的婚外情，但原來Robert也有數次外遇，三個原本親密的人，在不知情的情況下互相背叛。
品特描寫的，不是甚麼偉大的事件，只是生活中的瑣事，劇中的台詞就十分日常口語化。但正因如此，劇中每個角色的情狀更容易牽引觀眾。那種關於生活中切實又無處不在的不安全感，那種說不清道不明卻又如影隨形的「威脅」感，不正是現代生活美滿又「無大問題」面目後的黑色漩渦？
鄧偉傑說，對於這齣戲來說，台詞與表演比情節更重要。品特的台詞看似零碎日常，但其中蘊藏很大的張力，更有許多停頓和靜默。「年輕的時候，還不懂，會覺得這靜默就是沒有表演停下來囉。到了現在，有了很多生活經歷，你會發現，生活中其實很大部分時間人是靜默的，這靜默裡面有著很多不同的情緒在流動。在台上，在這些停頓和靜默中可以發展出很多不同可能性。」
劇本最特別的地方，是採用倒敘的方式。一開始，是Emma與已分手的情人Jerry見面，最後一場才是兩人相戀的開始。這種方式，明顯打斷觀眾「追劇情」的意圖，而要大家更專注於演員的表演上。
除了劇本，《背叛》請來《聖荷西謀殺案》的金牌班底，是另一看點。翻譯方面，是編劇／翻譯「聖手」莊梅岩，翻譯過程非常講究用字，保留劇本原味之餘又加入廣東話的特性。出名好戲的李鎮洲與劉雅麗飾演貌合神離的夫婦Robert和Emma，鄧偉傑則演Emma的年輕情人Jerry。
看這三個人如何在舞台上飆戲，已經過晒癮。
背叛
時間：9月9日至19日晚上8時（13日休演）
9月11、12、18、19日 下午3時
地點：香港演藝學院戲劇院
票價：$300、 $240（9月14、15、16日 $280、 $220）
門票現已在快達票售票網公開發售
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