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2011年1月21日 星期五
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2010觀劇筆記


http://paper.wenweipo.com   [2011-01-21]     我要評論

文:張錦滿

 過去一年,我有幸看到多個精彩舞台作品,為免印象和記憶煙消雲散,有必要在除夕夜前,留下文字記錄。聲明在先,我的選擇不一定代表藝術價值,反而偏重於其難能可貴。

 《江青和她的丈夫們》:沙葉新寫成此劇本已久,但從未演出過,他也是與觀眾一起在上環文娛中心看該劇首演,而演出者是焦媛與她的團隊。看戲前,我覺得劇名「老土」,及後卻覺得恰當。今天看江青,是看野心勃勃的女人藉多個男人向上爬。此故事天天都在現實世界上演,叫我想起林奕華導演的《包法利夫人們》。貪慕虛榮的包法利夫人與追求權力的江青,在當今世界有千萬個姊妹。不看江青,是損失。

 《女帝奇英傳》:余振球導演將梁羽生1962年寫的武則天故事,扯到今天香港,劇本無疑有點突兀。然而皇帝的故事總離不開三個重點:當初如何上位?功過如何評價?權力如何傳給下一代?武則天在這三個問題上都有故事,所以她仍可給今天的中國不少參考。余振球和劇場空間帶梁羽生的武則天到今天香港,讓大家思考,用心良苦。

 《哥本哈根》:該劇講述1941年9月一晚,德國核計劃物理學家Heisenberg往哥本哈根探訪他的猶太人老師Bohr。兩人會面10分鐘便不歡而散,20年親如父子的情誼結束。後來Bohr到了美國,不久後美國製成原子彈。英國編劇Michael Frayn在1989年寫成該劇本,演繹這世界歷史上最重要、也最撲朔迷離的10分鐘。原子彈科學內容深奧,但編劇卻能讓觀眾入迷,並激起大家反思科學倫理和生命哲學,真不簡單。《哥本哈根》早在內地演出100多場,觀眾近10萬人次,也在台北上演過。香港版本算是較遲出現,幸好蔡錫昌翻譯及執導,白耀燦、潘璧雲及杜施聰主演,演出情感震撼和人生感悟,是香港多年也難得一見的舞台製作。最新消息,該劇將於2月19至27日重演,觀眾可別再走寶。

 《三月某五天》:日本劇團在香港演出。著便服的五男二女青年輪流上台,各自對觀眾講在美軍進攻伊拉克期間的五天,自己和朋友於東京在做甚麼活動。演員間中會各自做些古怪動作,他們之間並無對話。導演岡田利規以「反情節、反演技的超自然方法」,表達今天東京年輕人的自我、矛盾、荒謬、虛無、千奇百怪……沒有戲劇成份的「講話」成為「表演」,開我眼界,相信在東京也難看到,莫說香港。

 《老舍五則》:導演林兆華與編劇王翔將老舍五個短篇搬上舞台,成功把其精粹帶給觀眾,達到紀念老舍誕辰111周年的原意。

 《北京人》:香港紀念曹禺100周年誕辰,特別邀請北京人民藝術劇院來演出他的巔峰作《北京人》,李六乙導演聲明要表達曹禺原意,與以前所有曹禺舞台作品不同,真是百年一遇。

 《羽》:台灣王心心是世界文化遺產南管音樂代言人,她每一舉手、每個眼神,都準確、精緻。她把牛郎織女七夕傳說發展為歌劇,由法國德裔導演盧卡斯˙漢柏斯(Lukas Hemleb)執導,造出風格化音樂和視覺效果,美學上很成功。情節簡單卻感人,令人回味。

 《金鎖記》:台灣京劇名角魏海敏才華服眾,傳統的國光京劇團也來搞搞新意思,以背景音樂、佈景、道具、燈光、場面調度、肢體動作、講對白等等話劇表現手法,配搭京劇演唱,來演繹張愛玲的同名小說。情節迂腐,講少婦嫁給豪門殘廢人,但導演處理得宜,描寫出人物心理,創出罕見成功、如音樂劇般的京劇。

 《點點隔世情》和《喜靈州……分享夜》:兩齣皆是翻譯音樂劇,製作難度甚高,但成績都很好。前者屬大製作,難有第三次重演,而後者卻會在2011年再演,大家切記去看修女怎樣與眾同樂、齊做街坊表演。

 《後代》:香港鄧樹榮導演新加坡作品,難會重演。三位女演員不帶情緒各自唸白,道出祖先從中國移民到新加坡的經過和多年來家族的變化。導演以多種簡單平實方法來呈現劇情,抹去婆婆媽媽的哀傷,結局感人。

 《一樹梨花壓海棠》:1955年出版的小說,講文學教授戀上12歲繼女Lolita。李惠心根據同名電影改成劇本,然後執導,香港十年也難有如此富爭議性的戲。演藝學院學生麥智鈞和歐錦棠演出皆恰當。

 《拉維妮亞的葬禮》:黃詠詩根據尤金.奧尼爾的《素娥怨》來改編,由香港演藝學院講師陳淑儀導演,並找來該校學生演出。奧尼爾的家庭倫理作品現少在香港上演,卻具希臘古典悲劇的格局,驚天地、泣鬼神。我不能不把這個學生製作視為我去年觀戲的一大收穫。

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