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文：朗天
今年香港國際電影節和一些海外影評人談起，他們均關注香港電影發展，部分更是港片影癡。然而，不約而同，都對近年港片感到困惑。用他們的說法，是confused──如果還未到disappointed的話。
困惑甚麼呢？大抵是電影製作人想幹甚麼吧。作為亞洲電影一環，香港電影早常拿來跟韓國電影比較。由電影節（釜山與香港）、工業（包括明星制度）、導演，到個別電影和影評。韓國電影近十多年發展，可以說是全方位，老中青、商業與藝術，走展或工業，瓣瓣皆通，差不多每個位置都有出色代表。相比之下，香港則一直好像靠個別影人單打獨鬥，尤其是工業走下坡後，看不出整體氣象。
論者把韓國電影優勢歸功政府支持，但政府支持不可能是永遠，新的韓國領導班子便不如以往義無反顧鍾情電影，年來不斷有削資政策調整傳聞。香港政府則在近年提倡創意工業的口號下，撥出更多資源幫助本地電影人。然而，在短期內扭轉港韓形勢，似乎不太可能。
對海外影評人說，他們接觸亞洲電影機會多通過各地電影節。對於內地不斷複製成功方程式，來來去去都是大山大水的影像，向西方販賣異國情調的偏遠地區生活文化，他們不少早感到煩厭。因此，近年大家的目光重新轉向日本及韓國的城市電影。這批作品充滿活力、洋溢年輕人感性，以直覺電影語言表達，就是不煞有介事的主題。這些都是內地和香港電影缺少的東西。
台灣電影復甦，某意義上也是回應這股新都市電影潮流。若它們能拋掉尚在不少片中保留了的台式土氣，成績可能更上層樓。當然，拍電影到最後都非為別人。香港年輕人創意多著，所有缺失都等待他們填補。
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