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■《出軌的女人》
文：朗天
2011年首季，公映港片都令人有市場轉向之慨。由賀歲片《最強囍事》、《新少林寺》，到最近的《猛男滾死隊》（王晶新作）、《單身男女》（杜琪峯新作），觀眾都覺得是香港製作人拿以往成功港片公式，改頭換面，針對內地市場，企圖在票房上斬獲。
這思維在回歸後十數年來一直存在。合拍片模式一度獨大的那數年，無法不沉寂。然而，內地發行改善後，較小規模製作港片復甦，這種「圖僥倖」心態又再回歸，並且似有假「市場調查」、「市場計算」及「市場導向」之名而現變本加厲之勢。
像《猛男滾死隊》這樣令人想起《大丈夫》，你要說有新意便只能想像一種「周秀娜現象」，以資談興。杜、韋最新合作的《單身男女》（戲名令人想起《瘦身男女》，劇情則令人想起《孤男寡女》），更是將華少（劉德華）最後扭轉乾坤的舉牌示愛（I need you）點子放大數倍，然後交給一分為二的形象港男（古天樂、吳彥祖），互扭六壬，盡情討好內地女子（高圓圓）。片中港女全面敗走（最明確便是片首尹子維的大肚妻子，全身散發討厭，標誌著「港女」負面形象），說明了十年人事幾番新，香港OL市場已全面讓路給內地職場女性。（徐靜蕾的《杜拉拉日記》已著先鞭。）
這脈絡下，潘源良新作《出軌的女人》便益發教人感慨。潘至今仍令人津津樂道的《戀愛季節》，片末黃耀明與李麗珍攜手走在尖沙咀柏麗大道，新作搬出港人終極性感偶像夏文汐，讓她和吳家麗與葉旋，一起北征嫖（男）妓。電影表面探討女性情慾問題，放在中港市場主動權上，便可看作港片（傳統）天真的反擊。我們不能簡單把它視為另一部《大丈夫2》而輕輕放過分析、討論的機會。
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