|
三位廣東籍的粵樂名家呂文成、尹自重和司徒夢岩相遇的地點不是在廣東境內，而是在十里洋場的上海，可見它早已成為當時中國文化藝術的舞台。呂文成是近代廣東音樂的代表人物，對二胡進行了大膽的革新，把二胡外弦由絲弦換為鋼弦，並採用了兩腿夾持琴筒的演奏方法，成功地製成了高音二胡（簡稱高胡），在音色、音量和音域等方面作了很大的改進，並運用了二、三把位走指法和獨特的滑指法，使高胡成為廣東音樂良佳的獨奏樂器，為廣東音樂演奏形式的發展，作出了空前的貢獻。
呂文成1898年在廣東中山縣出生，幼年隨父親到上海謀生。由於從小就酷愛民間音樂，勤學苦練，自學成才，不到20歲，已很有名氣。1919年，上海成立「中華音樂會」，呂文成是最早的會員之一。1925年兼任「上海精武體育會」音樂部教員，還參加了由上海鐵路職工組織的「儉德儲蓄會」粵樂隊的活動，並擔任指導。
尹自重於1903年在廣東順德出生，是粵樂「四大天王」之一，更有「梵鈴王」的美譽。他幼年隨粵樂前輩梁麗生學習音樂，9歲便由其師介紹進入「香港琳琅幻境社」音樂部，得到樂社的眾多粵樂名家如丘鶴儔、何柳堂、宋三、沈允升等人的指導。他初學掌板，以動作利索、靈敏，節奏感強而備受讚譽。1918年受聘為「上海中華音樂會」和「精武體育會」聘為音樂教員。（註：如上海「中華音樂會」於1919年才成立，即不可能在1918年已聘用尹自重。）
根據三位粵樂名家的活動資料來推敲，他們在1918年或翌年同是「上海中華音樂會」或「精武體育會」的音樂組織會員。有記載說，呂文成和尹自重在這時期隨司徒夢岩學習樂理、記譜和小提琴演奏。司徒夢岩還和呂文成一起試驗和研製，把二胡的絲弦改為鋼弦，把二胡持琴改為兩腿夾琴筒。京劇名琴師楊寶忠善將小提琴技法用於京劇，也得益於司徒夢岩的指點。
資料明確顯示了司徒夢岩是最早把小提琴運用於廣東音樂的演奏家。他認為小提琴的音色適合表現廣東音樂優美輕快的特色，所以和甘時雨、呂文成、許宗遠、楊祖永等人進行中西樂器合奏，演奏的曲目為廣東民間音樂《小桃紅》、 《雙聲恨》、 《癡心女兒》等。他還將廣東民間音樂《燕子樓》、《瀟湘琴怨》等曲改編成小提琴曲進行演奏，並灌製成唱片。（《音樂季刊》第四期（1924年9月出版）） ■葉世雄
|
