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陳科科
有甚麼近年出爐的本地劇，膽敢在第一幕就來個裸男洗澡，然後現在過去不停交錯？還要講人吃人？再來是男主角可以在家剁肉餅，煮菜，放進雪櫃，在飯桌上留言，再靠洗衣籃的胸圍來暗示家中有另一個未出現的女主人，這個女主人則是在第三集才正式以「出軌妻子」的身份出現？寫得如此迂迴曲折，觀眾用少一點腦力都難明，偏偏又是九點半的黃金時段播放，這劇，很厲害啊。雌伏倉底兩年的《天與地》在台慶後推出，似要用盡準備離巢的林保怡、佘詩曼最後點滴觀眾號召力，誰料，反而成為近來有口皆碑的Cult劇，不少片斷甚至被瘋傳——包括Joe Junior在第七集講的「This city is dying」。讓我在此斗膽引述全段：「你睇吓我哋呢個世界，睇下我哋呢個城市係乜嘢樣，除咗錢呢個字之外，我哋已經分辨唔出是非黑白，我哋每個人都被環境訓練到，好似倒模出嚟咁。鍾意食同一樣嘅嘢、鍾意同一樣嘅電視節目、支持同一種政治立場，信奉同一種生老病死嘅做人方法。」
有人說，在壟斷的大電視台眼底下，居然有這樣膽量批判的劇集出街？此劇此類金句不止，當中還要講及地產霸權、工運、蛇齋餅粽、股市幕後操作，還有大橋的人吃人，全是其他時段的師奶劇避之則吉的題材，你看看某網上親子論壇的媽媽反應就知：「這個時段，觀眾多數係C9（師奶）、小朋友及老人家，好心TVB唔好把諞（編）劇及拍攝手法搞到咁復習（複雜）啦，搞到我阿媽打電話同我講佢睇唔明，問我劇情點解。另外又講到食人肉，好嘔心，又唔識（適）合小朋友睇。」於是有網民回應：「不如24小時都做兒童節目好嗎？」如此複述網民回應，或者引用劇本，是因為當我們以為觀眾被奴役得只想看爭產劇，或者掛專業人士招牌但賣愛情多角戀劇時，對於人吃人以至政治操作等情節，大家還是懂得欣賞，敢於受落（當然某些媽咪會大叫教壞自己寶貝，但九點半不讓兒女去睡而繼續捱夜看電視的媽咪也甚自私），你看大家極愛黃貫中為劇集寫的樂與怒主題曲，就知，天呀，主題曲還是要由懂音樂的人來寫來唱的啊，不要再給我藝員或者巨聲好嗎？（另一首年度好歌，是陳奐仁為《怒火街頭》寫的，恰巧，那也是出色劇集今年亮點。）
當然我們無法知道，這種做法是不是緩兵計策——用看來自省、反建制的劇集，來鞏固自己的建制地位，但戚其義跟周旭明一直是一路奇兵。由七年前的《金枝慾孽》起，到後來被力捧但反而有點失焦的《火舞黃沙》、《珠光寶氣》，後者用上一億製作費，評價卻有點慘淡。之後看來抄荷里活橋的《飛女正傳》卻又重登高峰，劇中不停戲謔電視台的固有橋段，以及運用大量似是而非的哲學對白，愈嚴肅認真，愈有喜感。有人說周旭明得到戚其義的擋駕撐場，所以可以在流水作業中的劇組裡革命，躲過了劉家豪 梅小青式製作。
而如果電視台懂得用此類奇劇來當擋箭牌，塞住那些挑剔來來去去三塊被劇情的觀眾的口，那未免聰明得來有點可惜。我們知道觀眾的眼睛是雪亮的，正如選民的眼睛也是雪亮的，只要沒有背後的舞弊操作，或是持續不斷的投放資源力捧，大家是懂得挑劇來看的。
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