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楊振耀
如果把凡是新春期間上映的，以香港資金為主、以本土為市場，及以香港演員佔重要戲份的電影簡單定義為港產賀歲電影，固無不可。不過凡經歷過上世紀八十年代初香港電影業異常蓬勃的香港人，都會同意認同港產賀歲電影存在是由於港人的感情因素，事實上港式賀歲片已名存實亡。
八十年代初香港電影工業全面起飛，播放本地電影的院商多同時涉及製作；暑假、聖誕與農曆新年賀歲檔是院商留給自己最能生金蛋的黃金檔。當中尤以賀歲檔都會排出最強大陣容，務求在新年期間票房收個滿堂紅。那些年，觀眾的消費模式是在新春期間會選看幾部電影，片主與院線商的目標是爭取觀眾盡早入場觀賞自己的片，藉此能造聲勢打造票房佳績，好吸引其他觀眾甚至部分觀眾第二度購票進場。而香港創下的票房數字則進而影響到海外的觀眾入場意慾。
由於這些計算，身兼片主與院主兩個角色的，每回賀歲檔期都會不惜工本，把幾套片的卡士都放在同一製作之內，反正大投資大回報。但自從港產片的海外市場漸次萎縮甚至陸續失去，港產片的資金投資額甚至涉及卡士的吸引力都大大縮水；製作人依然一年一度燕歸來般推出港產賀歲片，為的是要照顧那些懷緬昔日美好時光的觀眾？盡量榨取眷戀港式文化的剩餘價值？還是，製作人跳不出老框框而甘於食老本？
我們的官員常說香港的電影工業很有創意，恐怕那只佔一個小部分，幾時港產賀歲片製作人能跳出已然實行超過二十年的模式，造就像當年開創出賀歲片種的新局面，那才真正叫創新。
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