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■春雲帶雨，184×147cm，中國畫，2011年。
許欽松說到自己寫生時的感覺，常陶醉在徜徉與想像之中。「我去黃山看山，下雨時看，白天看，晚上睡不著看窗外的明朗月光，藉著月光走出去看月光下的黃山，那樣的奇特和神秘，忽明忽暗的月光，有雲影，有山剪影的輪廓，與白天看的不一樣。白天時看到結構、樹木、山路，而夜晚則像看到一個窗紗後面的美人剪影。」
他也曾坐直升飛機專門去看山，連綿千里的群山深遠和開闊。在這種情境下更覺得人類就是一粒微塵。「自然力量的博大蘊藏在山中，我感覺到這種氣息，這種張力。這是精神性的，只有山水畫家才能讀懂山，心貼心地與山對話。觸摸它的脈動，體味它的聲息和呼吸。」
許欽松說，山水畫在當代人的眼裡不只是一種觀賞，上點顏色掛在家裡，看看青山綠水。而是在觀賞之中體悟追溯山水畫內在的精神與力量，以此來反哺我們人類在某些方面的精神缺失。我們從何而來，到哪裡去。是終極的叩問，是人類在思想最深處的一個叩問。
鼓勵年輕人創新
在談到當前的美育現狀時，許欽松說到，當今失去了傳統師徒傳承的渠道，學校裡教出來的學生個性不強。而老師也不太鼓勵年輕人去創新，在這種教育氛圍下年輕人缺乏創意。他甚至認為要功課最好的人來考美院，「一個人的文化修養不高，怎麼培養他成為一個畫家，更不要說大藝術家了」。
作為全國政協委員的許欽松曾經在兩會上提了一個建構中國當代藝術理論體系的提案，得到藝術理論界的廣泛支持。他提出中國當代藝術不要跟著西方步子走，要把拿來的東西變成自己的東西，融合成我們自己的文化特色。現在，中國的藝術還是在延伸別人的價值取向，在跟著別人走。我們應千方百計地樹立起文化自信和文化自覺，用我們的文化價值觀去影響世界，中華文明成果也將成為世界文明成果的重要部分。
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