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■圓明園十二獸首之 豬首，2003年全國政協委員何鴻燊以6000多萬港幣出資購回國。
隨著今年的春拍徐徐謝幕，各拍賣機構陸續收槌，但槌下的餘音依舊裊裊。這些年的拍賣市場，海外文物頻頻閃現，一齣齣文物回流好戲，似乎總能點燃行家里手和諸多看官的內心激情。
起始於2000年的圓明園十二獸首的驚心回收路程，如今還歷歷在目，如果說十二獸首價格的一路飛飆，是嗅覺敏銳的市場利用了文物背後所牽動的民族情感，那麼以3990萬港幣出嫁的《純惠貴妃半身像》，確實多少都會使部分人心感落寞。
查閱相關文獻，發現郎世寧在過去很長一段時間裡，可以說是被中外美術史拋棄了。這個經常出現在清宮劇裡，說著蹩腳中文的意大利人27歲就到了中國，最後病逝在中國。所以歐洲繪畫史一定不會提到他，而中國早期的繪畫史因為門戶之見，總覺得他是外國人，也幾乎不寫他。這個200多年前的意大利「張騫」，其作品的藝術價值就這樣缺少了理論參照。
《純惠貴妃半身像》可以說是中國油畫的啟蒙畫，不過，相比十二獸首和王獻之的《中秋帖》這樣的文物，這幅唯一在民間能找到的郎世寧油畫作品，它似乎確實少了點「民族氣節」。
2010年是很有意思的一年，它正好是中國圓明園150周年，「八國聯軍」入侵中國 110周年；9月，這幅《純惠貴妃半身像》現身翰海秋拍，拍賣預展上，當時一些台灣專家都用手撫摸這張畫，為甚麼要撫摸呢？因為當時郎世寧用了幾層「窗戶紙」就畫出了油畫的質感，在技術層面上講，他改變了中國油畫繪畫的歷史；同在這一年，中國著名當代藝術家張曉剛的油畫已經賣到了5000多萬元人民幣。
追根溯源，我們還是要感謝郎世寧對中國油畫教育的啟蒙。
無論如何，最近幾年火熱的拍賣市場上，海外文物顛沛流離的命運正在不動聲色地上演著，而從《純惠貴妃半身像》上我們看到的也許只是這齣百年大戲的浮光掠影。 ■文：夢薇
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