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■劉國松為此次畫展帶來了他特有的「白線」繪畫方式的作品《屹立於冰雪之中》。
為期三天的《中華翰墨》書畫展，共展出了來自兩岸四地共50多位著名書畫藝術家的書畫作品近200幅，作品數量之龐大、內容之異彩紛呈贏得了觀眾的熱烈反響。這樣一個規模大、層次高的文化精品活動，也是中華文化藝術學會的系列藝術活動的第一彈，學會未來預計將舉辦更多藝術交流、研討、展示、藝術品拍賣、藝術鑒賞及評選活動。
文：香港文匯報記者 賈選凝 攝：莫雪芝
《中華翰墨》的開幕之日，可謂名家雲集——中國美協主席劉大為、中國書協主席張海、中國藝術研究院副院長田黎明、台灣著名畫家劉國松等都出席了開幕儀式。這場書畫展最別具生面之處是集兩岸四地之名家、匯書畫作品之典範，是香港本土舉辦的少有的充分而全面展示中華民族書畫藝術的展覽。中華書畫的魅力，在於它能從容地行走於自然、生活、文化、與心靈之間，呈現出獨特的自然性、生活性、文化性與意念性。
因而是次展覽所匯集的作品都源於自然、歸於心智，又適逢天時地利人和——香港本身是國際藝術舞台，中聯辦、中國美協、中國書協的大力支持也迅速凝聚起了一批優秀的作品。
中國書協主席張海認為，書畫藝術是中華文化重要組成部分，具有獨特的審美情趣和藝術價值，是世界文化藝術寶庫中的明珠，傳承和傳播書畫藝術，是一項長期事業，而舉辦這樣大規模高品位的展覽，正是為廣大書畫家創造一個展現個性和藝術成就的平台，同時也可以借助香港獨特的地緣優勢，令海內外更多華人關注書畫，了解書畫藝術的最新成果與發展。
山河壯麗 氣勢雄渾
《中華翰墨》的名家薈萃，令我們在同一時間，飽覽許多不同風格的大師作品，展覽開幕當天更布置了繪畫用的大桌，劉大為、張海、歐豪年、杜大愷等書畫家，現場創作，有人展示書法，有人帶來色彩斑斕的水墨畫。日前剛於香港文化博物館舉行了個人書畫展覽開幕式的歐豪年，這次為「中華翰墨」特別創作了一幅山水畫《黃河萬里圖》。雖然已逾八十高齡，但說到黃河，仍然激情滿懷，他認為黃河是中華民族歷史文化的源頭，因而才希望用繪畫形式，體現這炎黃子孫的母親河。他的整幅畫，水勢浩瀚、氣勢雄渾，盡顯中國山河的壯麗。
而此前曾在香港藝術館以《劉國松的宇宙》展覽為本地觀眾所熟知的台灣著名藝術家劉國松。為此次畫展帶來了他特有的「白線」作品《屹立於冰雪之中》。劉國松是公認的二十世紀「現代水墨畫」先驅，他以革命性的新技法和新概念為中國水墨畫開拓了新方向。曾經是「全盤西化」先鋒的他，隨後又是回歸傳統的楷模，其革新的藝術理論與不斷尋求突破的創作，於近數十年在台灣引起了熱烈的討論，亦對兩岸三地的藝術家帶來深遠的影響。
劉大為則帶來了《牧歌》與《苗女》，這兩件作品分別描繪了少數民族的高原地帶及山區的人物繪畫，他認為這樣的題材能夠體現中國傳統少數民族文化色彩。「中華翰墨」展覽，正因為能在浩瀚的書畫海洋中展開交流，啟發彼此的靈感碰撞，所以也正是年輕書畫藝術家向前輩學習的最好機會。
期盼建立起中國繪畫新傳統
台灣畫家劉國松認為這次中華文化藝術學會的成立，標誌了是香港書畫界的蓬勃氣象。如今全國各地都在成立協會，為發展中國文化做出貢獻，但他認為香港畫家數量上還不夠多，尤其是現在講求創新，在各方面都應該發掘新生力量，但香港的新畫家還是比較少，這次畫展出現的也主要是傳統的那一批老前輩。
劉國松這次帶來的《屹立於冰雪之中》於去年創作完成，延續了他的「白線」繪畫方式。他表示：「我們中國的傳統繪畫都是黑線，缺少白線，但在中國傳統的老子哲學裡，既有黑也有白，白跟黑、深跟淺，都是相對的二元論。」那麼何故中國繪畫從古至今都是只有黑線、沒有白線呢？所以劉國松在自己的畫面中，大膽加入白線，這樣中和了黑白的美感，繪畫的狀態便更臻完美。「濃淡深淺都要有，所以說這方面，就補足了中國繪畫二元論的不足。」他表示自己未來的創作方向還是會延續這個概念，向前推展。如今，他和一批「白線」畫家，正在中山、上海、台北、桃園、新竹等地籌備舉辦展覽《白線的張力》——力求更廣泛推展中國繪畫中的白線，結合黑白線條，令中國繪畫變得更加完美。劉國松本人早在1963年就開始推展「白線」，不過現在發現很多中國畫家開始畫白線了，所以順應趨勢，正好組織一個以「白線」為主題的畫展，20位中國的「白線」畫家很快便會以「張力」之名齊聚台灣。
對於本次書畫展，劉國松認為唯一美中不足之處是現在香港現代水墨畫協會，卻並未有協會成員參加到這次展覽中。「水墨畫協會那一批畫家都是創新的中國繪畫，所以這次沒有他們，有些遺憾，因為我們現在政府已經要推動創新，科學、文化任何一方面都要創新，繪畫方面也理應同樣注重。」繼上一次《劉國松的宇宙》展覽之後，劉國松備受香港觀眾好評，卻暫時還未計劃何時再來港辦展。他強調自己一生最大的願望，便是建立起一個中國繪畫的新傳統，所以六十年代起，他便已在台灣提出一個中國畫的「現代化」概念。
「我們過去政治、軍事、經濟都要求現代化，為甚麼繪畫不能與時俱進現代化呢？」所以劉國松當年提出的現代化口號，如今台灣、香港、東南亞甚至內地的繪畫界都受其影響頗深——從文人畫的「一言堂」變成一個多元化的現代中國繪畫創作狀態，或許這也正是整個中國繪畫界的現代化之夢吧。
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