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阿 杜
十一月九日本報有大篇有關「乾旦」（男花旦）今昔狀況之報道，勾起了筆者頗多之回憶。不錯，以前封建時代粵劇和京劇一樣「授受不親」之男女不同班，因此前輩京劇人如梅蘭芳、程硯秋等四大名旦全都是「乾旦」——男花旦，和男角合演《貴妃醉酒》、《宋江殺惜》等有肢體接觸，都不忌有傷風化。延展之下發展到南方之粵劇，也一樣避忌男女同班，因此以前下四鄉走埠演粵劇的「紅船」一向沒有女角，都是全男班劇團。以前的粵劇著名花旦都是男人，如千里駒、肖麗璋等皆是男旦，她們擅演武打戲，如演《劉金定斬四門》、《楊門女將》等都是刀霍霍耍花戟弄刀劍，全出真功夫，因「她們」是真正男兒底，絕對不會「姐手姐腳」。
輾轉到戰前至五十年代前後，香港粵劇班仍然有些男花旦活躍，著名的有李自由、袁仕鑲等都是大牌男旦，那時之「男旦」全部是紅褲子出身，根基紮實能打能唱，已不是近代之「男旦」，因本身女性化傾向而走上男唱女腔此路，正如有些扮小生名角也是「坤生」女唱男喉之半途出家，如蓋鳴暉、御玲瓏等演得怎樣投入也有些「姑娘腔」和「姐手姐腳」。
學傳統劇一開始就挑上「男花旦」之路的，像洪金寶和林正英都是小孩子穿紅褲入門，學京劇時便被師傅派定了「練青衣」這一路，所以後來林正英演男兒做花旦戲的《敗家仔》，演詠春創派高手嚴詠春一角，腰馬紮實矯健，他原是大師傅粉菊花門下唯一的一個練「乾旦」長大之人。
現代男兒身有女腔傾向的，阿杜認識一個鄧麗君歌迷男孩，他大好男兒廿年來一直唱鄧麗君腔，有八分神肖，常在每年的鄧麗君紀念演唱會上以女裝出場，專唱鄧氏名曲，有八分可亂真，不少人聽了還以為「他」真是女兒身的鄧麗君忠實歌迷哩。
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