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《被綁架的性：來自A片國度的辛辣報告》
作者：蓋兒．黛恩斯
譯者：林家任
出版：衛城（2012年7月）
踏入青春期，許多中學男孩都曾經試過偷看父親收藏的色情雜誌，對於大部分現代社會來說，這都是青少年男性的成長經驗，象徵男孩子已經長大，開始接觸性，並且試圖從偷看色情影碟和雜誌中獲得快感。可是在半個世紀以前，沒有人能預示這種現象出現。本書作者從事社會學研究多年，她本著女性主義立場，對色情產業進行深刻批判。更重要的是，她清晰描述出美國色情事業的發展史，還有各種新經營方式和新亮點所針對的色情消費行為，在這些考掘背後，我們得以思考當代社會如何被這些色情事業「規訓」成為有淫窺癖和性早熟，卻錯把性愛等同洩慾的現代男孩。
探討色情產業對今日美國社會的負面影響，似乎必須從業界老大哥《花花公子》、《閣樓》等色情雜誌說起。由於色情產業「汰舊留新」的速度相當驚人，這些雜誌都令人有古樸雅致的感覺，可是它們對今日受色情渲染的流行文化影響至鉅。黛恩斯指出，色情雜誌始祖《花花公子》誕生於嬰兒潮世代的六十年代美國，當時社會風氣重視家庭並將男性形象連繫其中，《花花公子》的出現恰好挑戰這種傳統價值。它的創始人海夫納以軟調裸女照片招徠有優雅品味的中產男性，或想躋身優雅中產的男性讀者（後者人數更多）。與稍後出現標榜全裸照的《閣樓》和後來強調下流照片的《好色客》（Hustler）相比，這種路線已是相當溫和了。人所共知，《花花公子》以大量投合中產口味的專欄、評論，作為雜誌面向廣告商時的掩護，這種兩棲定位讓海夫納一直立於不敗。
色情產業的製作予人這種印象：他們不斷重複機械化的動作和姿勢，以社會邊緣的鹹濕男人（或如作者說的，「找不到女人的下流男人」）為對象。二十多年前，沒有人預見色情片像今天般受歡迎。雖然作者指的是美國，但這說法放諸四海皆準，像蒼井空的紅遍中日就是一例。黛恩斯認為，這全是色情片業界行銷的結果，他們設法為自己的印象「消毒」。另一方面，色情產業既打開了男子的潘朵拉箱子，就只能不斷開拓更多變態類別，以吸引顧客繼續消費。
一般對色情電影的批評關注它對日益嚴重的家庭及性暴力的影響，黛恩斯是少數討論其對男觀眾心理影響的學者之一，她在第五章討論媒體影像對男性觀眾的影響，一開始就討論在兩間學校演講並播放《花花公子》幻燈片時男同學的反應。值得思考的問題是，色情電影是否如一般人想像般無傷大雅，只是在個人內心世界佔較小席位的想像？還是能令觀眾成癮的、威力強大的性別關係詮釋？饒有意義的是，作者並非如大部分女性主義者一般，單純地把色情電影認定為性別壓迫，而是將它視為一種影像來思考對受眾的影響，所以她甚至以媒體右翼名嘴貝克（Glenn Beck）的口水騷或女士化妝品廣告對受眾的洗腦式作用，來闡述情色電影對青少年的影響。
對於像我這類深知AV為何物的男性讀者，黛恩斯論點中最值得思考的觀點，並非被女性主義者說得琅琅上口的性暴力、性別與種族歧視，還有剝削女性的問題，而是觀看AV影像對看待世界方式的影響。縱觀現代媒體史，很多新事物（包括電影）的出現，都是從滿足窺淫癖和性變態需要的產品而開始，對於我們今天不可或缺的互聯網發展，色情產業實在發揮了推波助瀾的作用。而色情產業的出現恰好與六十年代的性解放重疊於同一時空，以致我們搞不清楚自己是為了挑戰社會道德權威而解放慾望，還是因為被色情業界洗腦而看AV，這本書卻讓我們反思這一被刻意忽略的問題。 ■文：彭礪青
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