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■《萊茵的黃金》澳門音樂節提供
當我乘船過大海前往澳門時，我並未預期會觀看到一齣多麼雄奇瑰麗兼且現代主義啜核搞作的《萊茵黃金》，我只是想：為甚麼澳門國際音樂節可以毅然揭開了整部《尼伯龍根的指環》的序劇？這樣隆重的音樂、或曰綜合藝術的的盛事，為何已經在北京、上海都全套上演了，如今輪到澳門這樣一個嬌小的城市了，而香港的康文署官員們，依然在沒出息、沒擔當的因循苟且中屍位素餐？入場時我看到幾個康文署的冗員庸吏，他和她就像趁墟而至的小販，蓬頭垢面目光渙散的混跡於喜氣洋洋的熱情觀眾中，不知是問心有愧還是早已麻木不仁，總之他們與整個場面格格不入。
在一個香港人的心跳因《指環》的首演而引發憤憤不平之後，拉脫維亞國家歌劇院適時地向我呈現了一齣動人心魄的《萊茵的黃金》……
首先的驚奇來自指揮——一位俏生生的金髮碧眼的妙女郎！在我幾乎不敢相信所見之際，她已雙臂平伸，秀掌輕展，著名的降E大調三和弦曼妙輕漾，萊茵河水的詠唱在銅管的起伏啾鳴中響起，在眾小提琴的織梳中浪花四濺，象徵著德意志民族的誕生和甦醒。目前歐洲最頂尖的歌劇導演之一、挪威的Stefan Herheim，把第一場的萊茵女兒嬉水，變成三個坐在滑輪車上的Cosplay女郎，雖然身份曖昧，先是脫了日本女中學生的水手衣裙，繼而露出綠色魚尾裙的彷彿真身，最終卻與假扮老師授課的老色鬼Alberich寬衣解帶胡搞一番，這裡明顯有著日本AV對男人心底裡的頑童性幻想的後遺症，而且剎那間橫跨東西方，令我頓悟人類的普世淪落，已經被導演不動聲色地奚落暗笑了。
不落俗套的詮釋方式
第二場從諸神居住的群山，搬到一個中產階級的客廳，妙的是諸神中有貌似李斯特的神甫、手抱玩具天鵝的路德維希二世（那個給瓦格納資金蓋歌劇院的國王）以及形形色色十九世紀的黨政軍人士。不過，最妙的是，諸神之王的沃坦登場，他，索性就是一八五○年代客途瑞士的瓦格納扮相！飾演沃坦的Ralf Luks，是極為難得的「英雄男中音」，音量雖非巨大，但音色卻甘醇渾厚，令人聽覺上非常受用，所謂「山不在高有仙則靈」，此乃聲樂藝術的彰顯也。《萊茵的黃金》中的沃坦仍然躊躇滿志，尚未因捲入指環的魔咒在歧路上陷滑如《女武神》的自我矛盾與神格分裂，所以導演在此序劇中讓他有理有據地以一個受人歡迎的形象出現，儘管現實中的瓦格納當時頗受新興的資產階級喜愛——鼎鼎大名的李斯特不僅首演了他的歌劇《羅恩格林》，而且還從自己不多的俸祿中向逃亡中的難民支付匯款；而年輕的大學教授尼采，不僅把新出版的《悲劇的誕生》題獻給瓦格納，還在書中大力頌揚古希臘酒神戴奧尼索斯（的原始生命力）精神。因為當時在他眼中，整個歐洲音樂乃至文化界中，瓦格納分別在歌劇韻文腳本、音樂和聲進行、指揮技術、舞台美術、文藝評論等各方面的創新創見，正是戴奧尼索斯精神的典型展現，這還不包括之後瓦格納根據自己的Music drama理念，把樂隊龐大的音樂火力隱藏在舞台較深的樂池裡，所建造的劃時代意義的拜雷伊特節日劇院——因為到那時，尼采已經不滿瓦格納的入世胸懷而與他決裂了，並且從而走入精神異常。
但在這溫馨的「諸神都還年輕」的第二場之後，導演Herheim再次呈現了一個扭曲變態的世界——甚至是他自己的心理扭曲：在舞台中央是一個巨大的納粹標誌—反卍字木架，第一場景的老色鬼Alberich在偷走萊茵黃金後，把黃金鑄成一枚權傾天下的指環，但是他在吹噓自己的隱身帽時，先是把自己變成一條巨蟒——導演叫他在台上解開褲鏈，把手伸進自己的襠中大呼「好一條巨蟒」已經幼稚無稽到暈，繼而變成蛤蟆時被火神雷神綁起來，就掛在那具反卍字木架上！這個略帶三分希特勒扮相的赤條大漢被綁在十字拐彎架上的場面，完全就是毋須解讀的精神錯亂bad taste。飾演Alberich的Oliver Zwarg唱做俱佳，是整台戲中最搶眼的歌唱家，可惜他的角色像個變形蟲，賣力但不討好。
出色的女指揮
回說年輕的指揮家，她叫Joana Mallwitz，在這樣一齣紛繁多變而又不乏哲學意味的作品中，她不僅指揮若定具有大將風度，把每個段落與演員的歌唱結合得精彩微妙，同時她的明澈的洞察力能在演出的進行中，把每一條主導動機詮釋得活靈活現，這種對瓦格納音樂道統的熟悉以至敏銳，令我聽來擊節讚賞！老實說，我聽過的現代絕大部分指揮家，他們在演繹瓦格納作品包括《指環》時，無論是美國的、荷蘭的、匈牙利的還是意大利的，都不如Mallwitz女士這種德意志式的明晰深度。因為，瓦格納的音樂在她的演繹下是充滿光華而幻化多彩的：從清冽的萊茵河湧流到最後熠熠生輝的瓦爾哈拉宮殿，這是一個新生代的《指環》的序劇，它不再令人望之生畏聽之生厭，相反，它讓我在兩個半小時的連續聆賞後心花怒放，甚至有些依依不捨！這固然與導演的多樣化巧妙處理分不開，但實際上更重要的，就是Joana Mallwitz能夠嫻熟地把多種音樂動機，在此對整個《指環》做了高度概括，令人對即將發展出的《女武神》更加期待。側聞這場《萊茵的黃金》的門票在兩小時內就售光了，如果明年能續演《女武神》，觀眾上座率應是水到渠成的。
散場後遇到一班香港Wagner Society的青年朋友，它城相識，真有說不出的高興和唏噓，只有互道珍重。 ■文：蕭威廉
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