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■《報案人》
影話戲的近作《報案人》可算是本地近期不可多得的優秀演出之一。
《報案人》原名《倫常》，由年青編劇龐士榤編劇，曾在戲劇匯演2011獲最佳整體演出、最佳創作劇本與優異演員等多個獎項。《倫常》原本的演出長度只有四十五分鐘，由父親、母親與女兒的三段獨白所組成，主線是關於父親涉嫌性侵十五歲親女的故事。
今次的《報案人》則擴充至兩小時的演出，依然主要由父親（吳偉頭飾演）、母親（陳秄沁飾演）與女兒（葉嘉茵飾演）的三段獨白所構成，卻在演出最後多加了哲學系年輕教授Michael（羅松堅飾）的一段獨白，嘗試從一個外人的角度，冷眼旁觀這個令當事人窒息的倫常三角困局。 今次的導演羅靜雯是當年戲劇匯演的評判，由於劇本優秀，事隔四年，她邀請了龐士榤加入了「本土系列」的新劇本展演計劃，並由自己親自執導。
日常生活中的父權
《報案人》的主題是父權體制的日常。簡單來說，演出中的父親、母親與女兒所構成的典型核心家庭，是父權體制的基本單位。按一般的理解，所謂父權體制是一種以父系為中心的權力體制。表面看來，在父權體制中， 男性（父親與兒子）是財產與權力上的受益人，而女性（母親與女兒）則是屈從者。 但實際上，在父權體制底下，每一個人都是不自由的，包括《報案人》的父親。
事實上，在父權體制底下，男性經常要以財產、地位、權力（例如對妻子、子女與下屬的控制）與性，來證明自己的存在價值。如此類推，無論是父親、母親與子女，都必須壓抑部分的自我與慾望，好讓父權體制能夠繼續暢順地運作下去。
回到《報案人》的劇情。身為哲學系教授的父親，正正是典型父權體制底下的受害人。人到中年，一方面因為升職受挫，另一方面因為跟妻子熱情轉淡，性事乏善可陳，父親身陷危機，愈來愈懷疑自己的存在價值，而這也正正是他性侵十五歲女兒的導火線：一個自以為百無一用的中年男性，竟然希望透過性侵女兒來證明自己是個有（性）能力的男性。換言之，父權不單是一個外在的體制，它更植根於體制內每位成員的自我認同。
與此相應，母親則一直扮演着維穩者與受害人的雙重角色。固然，在一個以男性為中心的權力體制中，母親的夢想與慾望一直被抑壓，精力都虛耗在瑣碎的日常家務中。但另一方面，母親同時又是這個吃人的父權體制的捍衛者，因為正正是這個體制給予了她那份「令人羡慕」的現世安穩。然而，更重要的是，妻子、母親等是她不可須離的自我認同。 這也解釋了為什麼當她發現丈夫安排同事Michael在他面前性交，丈夫性侵自己的女兒，仍然能夠啞忍。 至於十五歲的女兒，則毫無疑問是父權體制下的犧牲品。在父權體制的教育下，她一直被灌輸着這樣的觀念：總相信通過寬恕與體諒就能夠解決問題，哪管加害人與問題的根源是她的親父。
荒涼的日常生活浮世繪
在這裡，我們平白的看見所謂父權體制的日常。在這種日常生活的肌理，沒有任何人是快樂，所有人的夢想與慾望都被扭曲與壓抑，但任誰都無法或不想打破它，於是一切永劫回歸，萬劫不復。 對於這種父權體制的異化日常肌理，編劇龐士榤的確有非常細緻而敏感的捕捉與處理，父親、母親與女兒的三段獨白，除了交代了性侵事件的來龍去脈外，更重要的，是直探三人的靈魂深處，譜寫一幅無限荒涼的日常生活浮世繪。
對於這樣細緻的劇本，導演羅靜雯的演繹，可謂不乏神來之筆。首先，她跟佈景設計徐碩朋合作，將舞台依水平面切開為四個區域。固然，《報案人》由四段獨白所構成，將整個舞台劃分為四個演區，也就順理成章。但值得注意的是，現在整個舞台依水平面劃開的，是四個各不相干的區塊，這明顯象徵了父權體制的日常肌理中各人互相隔絕的狀況。父權體制不單壓抑每一個個體的自我，與此同時，更扭曲人與人之間的真正交流與溝通。這是導演的演繹。
此外，導演也透過現場攝錄(Live Feed)與形體設計，活靈活現並詩意地表現出劇中各個角色的多重真實。固然，對於現場攝錄，羅靜雯並非首次採用，但在《報案人》中，這技巧卻無疑使用得如魚得水。除了通過同步的黑白現場影像，以近鏡放大各個主要角色（Michael除外）的內心世界外，導演有時也安排了鏡頭對準看似平平無奇的物件，意在言外地點出角色的處境。例如，當母親在廚房正一邊忙着家務，一邊訴說着內心苦痛時，現場攝錄所投射出來的影像，卻只見她手上忙着的廚房雜物，而非她本人。在這裡，母親被繁瑣的日常生活壓得透不過氣來、甚至消失的處境，可謂不言而喻。■文：小西
本欄由本地知名評論人小西與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。
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