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《到此為止吧！風太郎》作者：萬城目學 ，譯者：涂愫芸，出版：皇冠
近年在日本文壇火速冒起，而且於中文世界同樣廣受歡迎的，大抵必不可離開伊坂幸太郎、森見登美彥及萬城目學三人。某程度而言，他們乃處於同步發展的狀態，簡言之就是早已過了嶄露頭角的時期，往下去就是見真章的日子，從另一角度來說可謂進入路遙知馬力的測試階段。今次且先檢視萬城目學吧，他的新作《到此為止吧！風太郎》（2013）已譯成中文推出（最新作則屬14年的《悟空出立》），或許可以此為據看看萬城目學步履的軌跡。
尼特族與直木賞
萬城目學在中文版自序中，強調挑戰「時代小說」的其中一個切入角度，就是認為現代「尼特族」的特徵，其實與身處和平時代的隱者大同小異，游手好閒似乎是彼此的共通點。當然，游手好閒是萬城目學過去小說中，大部分人物的基本生活習性，他們或許有各自的偏執及怪脾性，可說從現實角度而言又的而且確與「尼特族」相去不遠。此所以形容萬城目學把自己的拿手把戲，錯置於豐臣秀吉死後十數年的京都為背景，從而希望製造既陌生又熟悉的閱讀快感，相信並沒有多少偏差。
好了，在進入分析《到此為止吧！風太郎》前，我反而想先和讀者分享其他日本作家對是書的看法評價。《到此為止吧！風太郎》成為150屆直木賞的候補作品（以13年6月1日至11月30日發作的作品為據），而從一眾同屬知名作家的評審委員的評語中，大抵也可窺看出一些成敗端倪來。淺田次郎說得很客氣，認為作者在此龐大的寫作工程中（中譯本分兩冊合共六百多頁），必定學到很多，但也不忘提出如此耗費紙張的理由，由衷而言與在周刊誌連載的發表形式不無關係嗎？阿刀田高則直言是書或許是作者的力作，但委實令人難以進入當中的世界，當中無論甚麼都以幻術來飾說，對感情移入貫注絕非上策。伊集院靜則認為全書若可細加琢磨精煉化，可觀度一定可大增。桐野夏生指出全書去到一半左右，其實情節上仍在拖拖拉拉進展不大。東野圭吾明示按小說的起承轉合法則而言，僅僅用於「起」的部分，佔如此冗長的篇幅是不可行的。林真理子更一語道破──無論如何都屬過長了。而最不客氣的或許乃高村薰，他認同萬城目學一向以饒舌的風味取勝，有時的而且確可以激活亂鬥紛擾中的生氣，但同時亦可能會墮入為亂鬥活力而亂鬥的陷阱，並認為作者不可不察。好了，交代至此大抵應有一歸納總結的印象，就是枝葉蕪雜，可謂一次未竟全功的嘗試。
表裡不一的設定
由衷而言，是書也看得我甚不耐煩，最重要的因由大抵在於萬城目學的「雙失」。首先，他的強項一向在於奇幻異境自成系統的構成，以及幽默風趣的語言風格，過去由「鴨川三部曲」開始，至《豐臣公主》及至《偉大的咻啦啦砰》等均莫不如是，可是在《到此為止吧！風太郎》中的幻術變化，可謂隨意輕率，固有系統的內在精密構成度不復存，自然令誘人投入其中的效果大為削弱。
更為重要的另外一失，是萬城目學的自我否定──物語中一眾伊賀忍者如風太郎、黑弓、蟬、常世及百市等，從一開始已非如作者自序中所云處於游手好閒的狀態。他們由始至終均屬政治人物手上的棋子，因應不同的情況及緣由而被擺放調動乃至放逐。事實上，此乃萬城目學迄今為止鮮見的血腥作品，後半部分當一眾隱者陷入政治角力的波瀾後，便進入戰場上的比拚死戰，而前述角色也逐一戰死沙場。那是你看萬城目學的期待視野嗎？我只知道若要透過忍者的時代無奈角色，去刻畫政治黑暗的波瀾詭譎，萬城目學要學習的仍有太多太多，而且較他出色的亦大有人在。
事實上，我對萬城目學的憂心並非空穴來風。他最近在訪問中大言不慚地表示現代京都，可寫的地方已沒有了；自己佔了兩成，森見（登美彥）佔了八成......森見就好像野火燎原般，令到甚麼一切都不存。當然，大家都知道此乃萬城目學的一時戲言，但背後目空一切的心態，委實令人大失所望。對我來說，《到此為止吧！風太郎》是萬城目學切切實實露出馬腳的失敗之作。■文：湯禎兆
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