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■抗戰時，日本以宣傳畫形式作為宣傳工具美化佔領香港的行為。
在近代化以來的戰爭中，宣傳畫的作用不能小視。以中日兩國的歷史而論，從甲午戰爭開始，宣傳畫便開始在戰爭中被廣泛應用。以日本為例，宣傳畫當時起到了兩個作用，一是在當時的日本國內進行戰爭動員，渲染戰爭氛圍，以取得民眾對戰爭的支持，從而使得宣傳畫成為了一種精神動員的工具；另一方面，是針對外部而言，在甲午戰爭之中，日本的宣傳畫一方面將戰爭描繪成是「崇漢抑滿」的軍事行動，以此分化當時清國內部的滿漢關係，同時也透過對戰場環境和氛圍的描繪和敘述，向當時的西方列強進行輿論公關和宣傳。可以說，在甲午戰爭中，日本的輿論戰取得了一定的效果，而清國則處在比較被動的狀態，這其中宣傳畫的作用不容小覷。
不過到了抗戰時期，情形發生了比較大的變化。就日本而言，不斷以「大亞洲主義」等意識形態為其戰爭行為進行美化和辯護。而另一方面，經歷了辛亥革命、五四運動以及無數的民間抗日救亡運動和全國精神總動員，中國的精神戰力方面，已經與甲午戰爭時期有了很大的不同，在藝文宣傳方面，也不再好似甲午戰爭時期那樣處在被動挨打的局面中。不少類似黃紫霞這樣的藝術家，都自發用自己的畫筆或是各種藝術形式，服務於抗戰。可以說，抗戰文藝，既是一種文藝的形式，也是一種抗戰的形式，是特殊的抗日戰場。
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