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傳記片一向不好掌握，搬字過紙會被批評沒創意，若偏離框架又被認為離經叛道。即將上映的《時代教主：喬布斯》（Steve Jobs）則顛覆大家對傳記電影沉悶、沒新意的想像，電影以三場發佈會為背景，將喬布斯跌宕卻不失霸氣的人生從容呈現眼前。事前被認為不像喬布斯的米高法斯賓達，卻將教主自信、高傲的性格把握得恰到好處，那種言之鑿鑿、自我十足的神態，簡直是喬布斯再世！■文：Christy
以往對傳記電影的印象，是像《昂山素姬》或《林肯》般，演員與角色有一定的相似度，而內容亦是順序呈現人物一生的功過，不過不失，卻難有驚喜。《喬布斯》沒有沿襲上述的既定方程式，一開波已是1984年的Macintosh發佈會，距離開始還有四十分鐘，教主周旋在不同人之中，透過對話重塑出人物的背景及與各人的關係。教主一邊行路一邊講話是電影的基本旋律，由此牽出其感情觀、價值觀及處事方式，亦交待了不少細節，如Macintosh出現的來龍去脈、Apple II的風光不再、教主與同僚針鋒相對的關係等。每一場發佈會都是教主每個人生階段的總結，看似重要，卻不是核心所在，重點在於穿梭三場發佈會，大家可從中窺探教主的細微變化。
三場發佈會
不難發現，電影以大量對白築起框架，而這也是這部傳記片最為出色及精彩之處。編劇艾朗索堅根據Walter Isaacson撰寫的《喬布斯》傳記，將500多頁內容濃縮成197頁的劇本，內容虛實並重。三場發佈會乃真實存在，但開場前四十分鐘的設計則是虛構而成，目的在於讓情節更為緊湊，而且亦更集中地展現人物特性。
尤其喜愛電影在場景、服裝及畫面上的佈局，三場發佈會分別發生於1984年、1988年及1998年，各有不同的質感，所以在畫面上，大家可以看見16mm菲林、32mm菲林及現代拍攝技術的運用，從粗糙到清晰無瑕，亦是Macintosh過度至iMac的過程。而教主的衣着，亦是一大亮點。1984年穿西裝打煲呔，1988年穿西裝打領帶，到1998年着牛仔褲波鞋，反映了教主的心境變化。喬布斯從來都是個自我的人，從其傳記中亦顯示他非常難搞，自視甚高，要求亦高，冷血至極。但這個人初期還是欠缺自信、在乎人家看法的，他的拘謹西裝穿着如實反映其心態，而守時這一規矩亦是他理性的表現，然而在1998年的發布會上，他的穿着輕便隨意，亦不再執着於某些盲點，甚至為了女兒而「棄」守時規條於不顧，多了幾分感性。
畫龍點睛
喬布斯死後，世人對他的評價，除了以科技改變生活模式外，更多來自於其人性的批判。電影便沒有一味刻劃其創舉、成就，反而有血有肉地展現其殘缺的人格。艾朗索堅素來擅於以對話營造衝突，教主生命中的六個重要人物不斷登場，唇槍舌劍，火花處處。前妻質疑他不認女兒的惡行，最佳夥伴祖安娜總是反脣相譏，約翰斯卡利對他既佩服又咬牙切齒，女兒愈大愈反叛的對抗，還有沃茲與安迪總是被他搞得火大卻又無處發泄的無奈，都反映在字字珠璣的對白中。
有趣的是，對白雖多，但122分鐘下來，全無冷場，當上一刻還在為某句精彩對白拍案叫絕之際，下一刻又會冒出更妙的對話。導演丹尼波爾如此形容：「艾朗索堅筆下的喬布斯，貼近現實之餘又截然不同，迷人中帶點殘忍卻又富娛樂性，是個很有莎士比亞質感的人物。」當初他看完劇本便認為非執導不可。而他亦做了一件異常奢侈的事──在開拍前與演員做了三個星期的綵排，並將過程拍攝下來，好讓演員在正式拍攝時更易入戲。
線性敘述在傳記片中很常見，亦可讓不明就裡的觀眾更易投入，《喬布斯》表面上亦從善如流，按時間發展推進劇情，但又時常在爭執中出奇不意地塞入很多細節，甚至做到首尾呼應。例如《時代》雜誌的一篇報道便貫穿全片，教主因為報道大動肝火，認為撰稿人不滿他、甚至更換了頭版，此事看似微不足道，卻帶出了他早期不認女兒的冷血舉動，又成為他中期「復仇之路」的墊腳石，最後更是敲醒他的「警鐘」。而他與女兒的相處亦鋪排恰當，初期總是為女兒不上學、出現在發佈會勞氣不已，此時他們是在一個密封的空間展開互動；中期教主開始踏出房間，追隨女兒的步伐，雖然依舊苛刻，卻願意與女兒閒聊；第三個發佈會時，兩人的關係早已有天翻地覆的變化，教主的盲點被戳破，一向理智的他追着女兒跑，不僅在公開場合爭吵，更為了女兒而棄發佈會於不顧。從封閉到開放的空間變化，足以把教主理性與感性的轉變巨細無遺地展示出來。
丹尼波爾與艾朗索堅這對「組合」的功力絕對毋庸置疑，惟一不足的是有時畫公仔畫出腸，如「我有缺陷」這些對白實在有點多餘，亦太突兀。
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