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文潔華
看周星馳的《美人魚》，除了看星爺的新作成績如何，也為要探究這齣電影為何可以在極速時間內賺取票房十多億。
星爺對上一齣作品沒有《美人魚》好看，顯見他不惜多花了時間慢工出細活。喜劇演出，處理偶一不慎便會失去笑位，必須在即興處不留「筍口」，此片演出、剪接處均見工夫。內地喜劇演員演得出色的不多，葛優是少數，這齣電影對鄧超便是個很大的挑戰。喜劇常見典型，包括典型人物、情節、造型和演技，但星爺長項還在反邏輯，這使他在港產喜劇片中獨樹一幟。
誰說喜劇只說普遍性？社會地域文化政治均在模塑着喜劇與悲劇。人類的笑透露了很多壓抑與秘密。是回星爺電影在內地賣個滿堂紅，老幼咸宜，不在內裡有成人笑話，或高度智慧的幽默，而是把社會問題化作身體本能。暴發戶都市，說誇張便見大疊銀紙往人身上撻，一隻鑽錶萬人空巷，拜金主義叫人跪地撼頭，名利色權赤裸得令人衣不蔽體，再掩飾只會惹來爆笑。這在春節的繁文縟節裡是多麼暢快，解除了一切經已不能遮掩的慾望，這些慾望基本得只有呼吸、吃喝、肉慾、霸權、暴力，不理其他人或物種的死活。
這回本能動漫化，星爺也深明要在基調中注入清水、新鮮空氣、浪漫、夢想與愛情。多麼清純的女演員都有盡情發揮喜劇演技的機會，包括在醜陋的表現與裝扮中流露氣質（電影讓人懷念《喜劇之王》裡的張栢芝）。真正帶來釋放的還不是大自然的風景與環保訊息，而是星爺擅長的「網性邏輯」。他說故事，常常打破直線的思維，把順理成章的期待向橫亂掃，於是天鵝遇上街鶴，理性變成直覺，現代返祖，聖凡不分。什麼都有可能的反本質敘事，帶給久在單一論述裡生活的人，多麼大的自由！
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