根據筆者非正式純主觀調查發現，當一個女藝人向觀眾自我介紹時，十居其九要不是說自己「男仔頭」，就自稱為愛笑「傻大姐」，你幾乎不會聽到她們以玉女或肉彈自居。這種自我界定的傾向，當然是想予人親切和「易入屋」之感，但一街都是傻大姐時，要突圍、要拿捏得準確，卻大有學問。每一代都有一個「傻大姐」代表人物，而最有望擔上這旗幟的，應該非大台Mayanne麥美恩莫屬。
麥美恩成名於《學是學非》，節目類似「已故電視台」亞視的《開心大發現》，講講與科學相關的有趣小知識。節目的瞄頭是幾位「是非精」女主持奔放傻大姐般的演出，令人看得開心──然而，與昔日其貌不揚才走「傻大姐」路不同（例：吳君如），今日要扮傻扮開朗，一定要有娟好的樣貌backup，但若然沒有自然的面部表情配合，依然會惹來大量負評，所以傻大姐要傻得討好，絕對是一門學問。
港式的傳統搞笑方程式，通常「上把位」（搶白者）和「下把位」（被揶揄者），早見於七十年代許氏兄弟的《雙星報喜》。不過當年上、下把位是輪任，沒有固定由誰擔當，後來才會找外形怪趣的演員專職下把位（如許冠英，後來的田啟文、李健仁，以至小儀等）。今日靚女做下把位，要凸顯「蠢蠢哋」一面，以供上把位（通常是男主持）展現智慧。但「蠢」不等於無知，事事都驚歎「真係㗎？」，雞毛蒜皮也像發現新大陸般，即使是靚女，亦同樣令觀眾煩厭。皆因觀眾喜歡的「下把女」，並非無知少女，而是不介意吃虧不小器的「女漢子」─顯然麥美恩正是後者。在《學》中，她往往成為「被研究員」的角色。雖然常被作弄，但亦成功在觀眾心目中豎立「玩得」的形象，輕易在短時間孕育出觀眾緣。
其實一直以來，特別在電視圈，女星自我醜化會較容易「入屋」，例如當年以「姣」見稱的湯盈盈，亦因為肯在《阿旺新傳》中扮醜角李笑好，旋即被觀眾接受。所以本來欠知名度的麥美恩以「傻大姐」作血路殺出，不失為良計。同時靚女做傻大姐，也具有「期望管理」之效-因為以「靚女」標榜，肯定會遭觀眾以更高更尖酸的標準評核，自我降低「美貌評級」，反令觀眾對其外形有更鼓勵性的評審。特別在嚴苛的網絡文化，傻大姐可能才是女藝人主流的生存之道！■文：視撈人