文：接管現代藝術部門後，你每季拍賣都會挑選一些尚未成為市場焦點的領域策劃專題，背後的想法是什麼？
張：因為對現代藝術部分來講，我要的是深度。比如郎靜山，他本身是很有深度的藝術家，但之前拍賣幾乎沒有把他很好地展現，所以大家看不到他的精神和價值，我覺得很浪費。我認為你對於一項藝術本身價值的認知，永遠應該發生在它的市場價值反映出來之前。如果只是市場的追捧或取巧，基本上只是一時，而真正有價值的藝術，才是會一直留下來的。
文：郎靜山專拍估價不高，最高是30萬港幣，這方面你是怎麼考慮的？
張：說實話，我這次給出的價格和十幾年前相比，基本沒有變動。刻意不調是因為我希望能夠讓更多年輕的藏家可以進來，注意到這個藝術家。近幾年新進場的買家很多都很年輕，他們的資金限制不可能和老藏家去拚那些大師級油畫，但我是希望他們至少可以收到一兩件大師級別的作品。
不過雖說定價不高，好的東西最後賣出來的價格還是會高，比如去年的兩場紙上專題，賣得很好，當然價格和油畫存在很大的梯度。但是年輕的藏家，在有限的預算裡，拍賣行應該要提供出一些管道，讓他們可以買到一些真正能夠留得住的好作品，去明白一些價值，所以我策劃專題的目的也在於此。
文：去年秋拍席德進首次進入夜場，今年也是蕭勤第一次出現在夜拍，對於夜場的選件你是怎樣考慮的？
張：蕭勤我覺得他做極限運動的時候在歐洲的華人藝術家裡面來講，是非常前衛的，還有就是這張畫作和龐圖運動的聯繫，以及這場運動對於華人藝術的意義。我覺得很有意思，夜場其實不一定都是大名頭的藝術家，夜拍應該提供出好的、稀少的、值得一提的東西給藏家，這個是夜拍真正的目的，但我不會特定一定要大名家，夜拍對我來講只要作品的分量夠，裡面的意思夠，就可以進來，我會以比較學術的角度來看這個問題。