■《香港家族》首部曲《香港太空人》。攝影：陳立怡今年是香港回歸祖國二十周年，第四十五屆香港藝術節特別製作了大型戲劇《香港家族》三部曲，龍文康編劇、方俊傑導演，由潘燦良、劉雅麗、蔡運華、葉進、黃呈欣等老中青三代香港演員演出。有報道指，藝術節委約龍文康創作時建議可參考紐約公共劇院作品《大選年的家庭》的三部曲結構（此三部曲亦於今屆藝術節上演）。結果，《香港家族》的三部曲並非聚焦於同一年，而是設定於1996、2004和2017年，香港三個轉捩點的前後。
三部曲首部《香港太空人》，寫經營杜蟲公司的黃氏一家對九七去留各有所想。1996年大兒子秋榮（潘燦良飾演）和妻子、繼女（楊淇、黃呈欣）決定移民加拿大，起行前回老家吃最後一頓飯。
第二部《留住香港》，時間設定在沙士後一年，秋榮和繼女回流香港，老父已中風不良於行，杜蟲公司由秋榮的妹妹（黎玉清）接手，生意大不如前。秋榮的二妹（蔡運華）和幼弟（楊偉倫），在事業和人生方向亦各有掙扎。一家人難得聚首吃頓飯的晚上，黃家大門遭人淋紅油，對眼前的困局，完場時仍沒有定案。
第三部《香港人太空》，最貼近當下。老父早已過世，杜蟲生意現由二妹經營。秋榮的香港與內地生意順遂，從內地帶一箱大閘蟹回老家吃飯，在港鐵被人擠脫了一隻鞋，辛苦回到家，米缸的米卻被污染不能吃，再發現弟弟和繼女相戀，最後連老家都遭白蟻侵蝕。2017年的黃秋榮生活一片混亂，偏偏躋身香港特首選委會，有機會投票選特首。關於特首選舉的部分，編劇只有憑空想像。
不直接寫1997年、2003年以及特首選舉，編劇龍文康在場刊編劇的話寫道：「很多人問我是否要寫大時代的歷史劇，我想這是個美麗的誤會，我只想回家吃一頓飯。」可是，龍文康曾在傳媒訪問中表示，比起擅長寫美國家庭的亞瑟．米勒，他更喜歡寫巨變前夕暗湧的契訶夫。從三部曲的年份選擇，到對於關鍵事的暗場交代，龍文康的處理都傾向契訶夫多於米勒。然而，這種處理對人物的刻畫要求更高，以一個切面交代全部，在《香港家族》三部曲中並不是每一個角色都成功。可能是篇幅所限，秋榮和繼女的親情有多深厚，二妹因何精神崩潰，都未有完整交代。
只寫暴風雨前夕或之後，卻要觀眾到感受到暴風雨的威力，絕非易事。難怪契訶夫的《櫻桃園》、《海鷗》歷百年而不衰。至於觀眾能否在戲裡感受到1997年、2003年、2017年的氛圍，我認為《香港太空人》是比較成功的一部，一來經歷較長的歷史沉澱，二來這一部安排了較多篇幅刻畫角色，觀眾更易投入。劉雅麗飾演的繼母，活現虛張聲勢、瞻前顧後的不安，正是那個時代、上一輩的憂思。
導演方俊傑在舞台空間處理方面，決定三部曲使用同一個佈景，藉此隱喻香港的意圖明顯（當然也有方便同日同場地上演兩部曲等實際考慮）。故事由頭到尾都在黃宅大廳發生，大廳有餐桌、沙發、音響、神枱，佔據了整個舞台，四個睡房觀眾只見到門、四扇房門和住家大門，還有只以通道和氣窗交代的廚房，構成了三部曲合共四個多小時的戲劇佈景。這個設定多少限制演員和導演的發揮。
除了開飯，三部曲都有的場面，就是角色因為衝突或避免更大衝突走進房間大力關門。老父和女兒爭執如是，兄弟姐妹間吵架如是。幼弟不想面對家庭糾紛，亦是戴上耳筒拿罐汽水回房關門。這是香港家庭處理問題的典型手法，放着不管或所謂順其自然。「砰砰啪啪」關門聲在舞台上營造張力，令觀眾有心理準備劇情會推向更大的衝突，亦同時隱喻香港過去二十年的處事手法。由九七前的移民開始，一旦遇上重大問題便離開肇事現場，而非好好解決問題。沙士後，多少人對「處理好深層次矛盾」聽而不聞？看見問題卻放着不管，或與我無關的事絕不理會，只顧回到自己的舒適世界。戲裡「砰砰啪啪」的關門聲，猶如壓力隨時爆煲警告。社會和家庭一樣環環相扣，大家只顧「砰砰啪啪」關上門，最終社會壓力不斷加大。相信編劇不願看到壓力爆煲的一天，讓黃家為老宅除白蟻而團結起來，給《香港家族》一個有光的終章。 文：Pianda